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Stilleben

In seiner Doku STILLEBEN stellt Medienkünstler und Regisseur Harun Farocki die gewagte These auf, dass Werbefotografen von heute und niederländisch-flämische Maler des 16. Jahrhunderts…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   402   
SKU
2962
Film title_en
Still Life
Film title_de
Stilleben
Original title
Stilleben
Long Description_en
Are today's advertising photographers continuing in the tradition of 17th century Flemish painters? This is one theory director Harun Farocki poses in his documentary STILL LIFE. According to Harun Farocki, today's photographers also depict objects from everyday life – the "still life". The filmmaker illustrates this intriguing hypothesis with three documentary sequences showing photographers at work creating a contemporary STILL LIFE: a cheese-board, beer glasses and an expensive watch.
Long Description_de
In seiner Doku STILLEBEN stellt Medienkünstler und Regisseur Harun Farocki die gewagte These auf, dass Werbefotografen von heute und niederländisch-flämische Maler des 16. Jahrhunderts viele Gemeinsamkeiten hätten. „So wie die Malerei des 17. Jahrhunderts Dinge des Alltagslebens Speisen, Getränke, Tafelschmuck im Stilleben abgebildet hat, so werden heute in der Werbeindustrie mit einem großen Aufwand und hohen Grad an Spezialisierung Fotos von Waren produziert. Harun Farocki hat Fotografen in Frankreich, den USA und Deutschland in ihren Studios aufgesucht und sie tagelang mit der Kamera bei der Arbeit beobachtet. Es sind drei dokumentarische Sequenzen über das Arrangement einer Käseplatte, von gefüllten Biergläsern und einer wertvollen Armbanduhr entstanden. Dem gegenüber stellt der Autor in vier Blöcken einen essayistischen Text über die klassische niederländisch-flämische Stilleben-Malerei und verschiedene Beispiele aus europäischen Museen.“ (Zeughaus-Kino, 1998)
Year
1997
Country
Germany
Length
56
Language_code
de;en
Featuring
Hanns Zischler (German narrator)
Kaja Silverman (English narrator)
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Cinematography
Ingo Kratisch
Editing
Irina Hoppe
Rosa Mercedes
Jan Ralske
Sound
Ludger Blanke
Jason Lopez
Hugues Peyret
Festivals
documenta X Kassel
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Berlin; Movimento Production; ZDF/ 3sat
RTBF-Carré Noir; Latitudes Production; ORF; NOS TV The Netherlands Programme Service; Planète Cable
Supported by
Centre National de la Cinématographie
France; documenta X
Miscellaneous_en
collaboration/Mitarbeit: Jörg Becker, Dina Ciraulo. Educational rights available.
Miscellaneous_de
collaboration/Mitarbeit: Jörg Becker, Dina Ciraulo. Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Stilleben, Harun Farocki
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1981
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Product_creation_date
21/07/2014
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stilleben
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full_film
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Nicht ohne Risiko

Was Venture Capital, kurz VC, zu Deutsch Risiko-Kapital ist, erklärt die Doku NICHT OHNE RISIKO von Harun Farocki. Banken geben Geld nur gegen Sicherheiten. Wer die nicht hat, zahlt an…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   229   
SKU
2960
Film title_en
Nicht ohne Risiko
Film title_de
Nicht ohne Risiko
Original title
Nicht ohne Risiko
Long Description_en
In his examination of venture capital, NOTHING VENTURES, director Harun Farocki shows two days of tough negotiations between entrepreneurs and bankers, and reveals some of the pressures manufacturers are facing to stay innovative and competitive. "What venture capital, or VC for short, actually means is explained in the film itself. Banks lend money only against collateral. Those who have none have to turn to VC companies and pay interest of 40%. Scenes were filmed at a wide range of companies: VC companies discussing projects; entrepreneurs seeking to give shape to their ideas; consultants rehearsing their presentation. In the end we restricted ourselves to just one set of negotiations and used the material shot over two days. What tipped the balance for me was hearing the lawyer for NCTE, the company seeking capital say, "We are a little disappointed by the offer". I felt myself transported into a Coen Brothers film. The protagonists in our story film are sharp-witted and filled with a desire to present themselves. (…) (Harun Farocki)
Long Description_de
Was Venture Capital, kurz VC, zu Deutsch Risiko-Kapital ist, erklärt die Doku NICHT OHNE RISIKO von Harun Farocki. Banken geben Geld nur gegen Sicherheiten. Wer die nicht hat, zahlt an VC-Gesellschaften 40% Zinsen. „Mindestens. Wir hatten bei den verschiedensten Firmen Aufnahmen gemacht, bei VC-Gesellschaften, die Projekte diskutieren, bei Unternehmern, die eine Idee in Form bringen wollen, bei Beratern, die die Präsentation einüben. Dann aber beschränkten wir uns auf eine einzige Verhandlung an nur zwei Tagen. Als ich den Anwalt der kapitalsuchenden NCTE sagen hörte: "Wir sind ein bisschen enttäuscht über das Angebot", fühlte ich mich in einen Coen-Brothers-Film versetzt. Die Akteure in unserem Storyfilm sind geistesgegenwärtig und voller Darstellungslust. Nachdem sie sich zunächst nicht einigen können, weichen sie auf ein allgemeines Gespräch über strategische issues aus.“ (...) (Harun Farocki)
Year
2004
Country
Germany
Length
52
Language_code
de:ove
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Cinematography
Ingo Kratisch
Editing
Max Reimann
Sound
Matthias Rajmann
Awards
Herbert-Quandt-Medien-Preis
Festivals
Viennale; Duisburger Dokumentarfilmwoche
Production
Harun Farocki Filmproduktion
WDR
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Nicht ohne Risiko, Harun Farocki
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Product_creation_date
21/07/2014
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nicht-ohne-risiko
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Schnittstelle

In seinem dokumentarischen Kurzfilm SCHNITTSTELLE reflektiert Medienkünstler Harun Farocki seine eigene dokumentarische Arbeit und geht der Frage nach, was es bedeutet, mit schon vorhandenen…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   267   
SKU
2961
Film title_en
Interface
Film title_de
Schnittstelle
Original title
Schnittstelle
Long Description_en
In the documentary INTERFACE media artist and director Harun Farocki examines his own media work and explores what it means to work with existing imagery rather than producing one's own, new images. Harun Farocki was commissioned by the Lille Museum of Modern Art in France to produce a video "about his work". His creation was an installation for two screens that was presented within the scope for the 1995 exhibition "The World of Photography". The film INTERFACE developed out of that installation. The German title of the film is SCHNITTSTELLE and it plays on the double meaning of "Schnitt" (cut), referring both to Farocki's workplace, the editing table, as well as the "human-machine interface", where a person operates a computer using a keyboard and a mouse. (3sat, September 1995)
Long Description_de
In seinem dokumentarischen Kurzfilm SCHNITTSTELLE reflektiert Medienkünstler Harun Farocki seine eigene dokumentarische Arbeit und geht der Frage nach, was es bedeutet, mit schon vorhandenen Bildern zu arbeiten, statt stets wieder neue, eigene herzustellen. „Vom "Musée d'art moderne" in Lille beauftragt, ein Video 'über seine Arbeit' herzustellen, hat Harun Farocki eine Installation für zwei Monitore geschaffen, die während der Ausstellung "Die Welt nach der Photographie" 1995 zu sehen war. Daraus ist der Film SCHNITTSTELLE entstanden. Der Titel spielt mit der doppelten Bedeutung des Wortes "Schnitt" und bezieht sich dabei sowohl auf den Arbeitsplatz des Filmemachers Farocki, den Schneidetisch, als auch auf den Ort, an dem ein Mensch mittels Tastatur und Maus einen Computer bedient, die "Mensch-Maschine-SCHNITTSTELLE".“ (3sat, September 1995)
Year
1995
Country
Germany
Length
24
Language_code
de
Featuring
Harun Farocki
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Cinematography
Ingo Kratisch
Leo Borchard
Editing
Max Reimann
Sound
Klaus Klingler
Festivals
Duisburger Dokumentarfilmwoche
Production
Musée Moderne d'art de Villeneuve d' Ascq
Harun Farocki Filmproduktion
Berlin
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Schnittstelle, Harun Farocki
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Product_creation_date
21/07/2014
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Nicht löschbares Feuer

In seiner epochalen Doku NICHT LÖSCHBARES FEUER, den Klaus Kreimeier den „wichtigsten Agitprop-Film der Vietnam-Bewegung" genannt hat, erklärt Regisseur Harun Farocki die…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   203   
SKU
2959
Film title_en
Inextinguishable Fire
Film title_de
Nicht löschbares Feuer
Original title
Nicht löschbares Feuer
Long Description_en
In his influential documentary essay INEXTINGUISHABLE FIRE, the "most important agitprop film of the Vietnam movement," director Harun Farocki reflects on weapons of mass destruction and illustrates the devastating effect of napalm by putting a cigarette out on his hand. ""When we show you pictures of napalm victims, you'll shut your eyes. You'll close your eyes to the pictures. Then you'll close them to the memory. And then you'll close your eyes to the facts." These words are spoken at the beginning of the agit prop film INEXTINGUISHABLE FIRE that can be viewed as a unique and remarkable development. Farocki refrains from making any sort of emotional appeal. His point of departure is the following: "When napalm is burning, it is too late to extinguish it. You have to fight napalm where it is produced: in the factories." Resolutely, Farocki names names: the manufacturer is Dow Chemical, based in Midland, Michigan in the United States. Against backdrops suggesting the laboratories and offices of this corporation, the film then proceeds to educate us with an austerity reminiscent of Jean Marie Straub." (Hans Stempel, Frankfurter Rundschau, 1969)
Long Description_de
In seiner epochalen Doku NICHT LÖSCHBARES FEUER, den Klaus Kreimeier den „wichtigsten Agitprop-Film der Vietnam-Bewegung" genannt hat, erklärt Regisseur Harun Farocki die verheerende Wirkung von Napalm, indem er auf seiner Hand eine Zigarette ausdrückt. „1968 flog Farocki mit siebzehn weiteren Studenten wegen rebellischer Umtriebe von der Berliner Filmakademie; ein Jahr später entstand NICHT LÖSCHBARES FEUER. Ein Traktat über Napalm-Produktion, Arbeitsteilung und fremdbestimmtes Bewusstsein von brechtischer Kargheit, lehrhaft im Stil, schneidend in der Diktion: heute ein Dokument für den pädagogischen Rigorismus der 68er, aber auch für ihr Vermögen, komplizierte Zusammenhänge so zu erhellen, dass Kapieren und Agieren für viele der Generation zu einer selbstverständlichen Einheit wurden.“ (Klaus Kreimeier, Die Zeit, 3.12. 1993)
Year
1969
Country
Federal Republic of Germany
Length
22
Language_code
de:en
Featuring
Harun Farocki
Hanspeter Krüger
Eckart Kammer
Caroline Gremm
Gerd Volker Bussäus
Ingrid Oppermann
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Cinematography
Gerd Conradt
Editing
Harun Farocki
Sound
Ulrich Knaudt
Awards
German Film Critics Association Awards (Verband der deutschen Filmkritik): Best Short Film
Production
Harun Farocki Filmproduktion for WDR
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Nicht löschbares Feuer, Harun Farocki
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Product_creation_date
21/07/2014
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Das Silber und das Kreuz

Die Installation DAS SILBER UND DAS KREUZ von Harun Farocki untersucht das Gemälde „Beschreibung des Cerro Rico und der kaiserlichen Stadt Potosí“ von Gaspar Miguel des…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   229   
SKU
2956
Film title_en
The Silver and the Cross
Film title_de
Das Silber und das Kreuz
Original title
Das Silber und das Kreuz
Long Description_en
The installation THE SILVER AND THE CROSS by media artist Harun Farocki examines the 1758 painting "Depiction of the Cerro Rico and the Imperial City of Potosí" by Gaspar Miguel des Berrío (in the Museo Colonial Charcas de la Universidad San Francisco Xavier, Sucre, Bolivia). Farocki uses the medium of video to dissect the painting and its historical layers. In addition to artistic aspects, Farocki also looks at historical context and colonialism.
Long Description_de
Die Installation DAS SILBER UND DAS KREUZ von Harun Farocki untersucht das Gemälde „Beschreibung des Cerro Rico und der kaiserlichen Stadt Potosí“ von Gaspar Miguel des Berrío, 1758, im Museo Colonial Charcas de la Universidad San Francisco Xavier, in Sucre, Bolivien. Neben künstlerischen Aspekten geht es auch um Geschichte und Kolonialismus.
Year
2010
Country
Germany
Length
18
Language_code
de;en
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Cinematography
Ingo Kratisch
Editing
Christine Niehoff
Festivals
Produced for the exhibition "The Potosí Principal“, curated by Alice Creischer, Max Jorge Hinderer and Andreas Siekmann venues: MNCARS – Museo Nacinal Centro de Arte Reina Sofia, Madrid / Spain; HKW – Haus der Kulturen der Welt, Berlin / Germany; Museo Nacional de Arte and Museo Nacional de Etnografía y Folklore, La Paz / Bolivia
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Das Silber und das Kreuz, Harun Farocki
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Product_creation_date
21/07/2014
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Ein Tag im Leben der Endverbraucher

In seiner Doku EIN TAG IM LEBEN DES ENDVERBRAUCHERS plündert Harun Farocki bundesrepublikanische Werbespots aus 40 Jahren und orchestriert sie – mit dem Schnitt und ohne Kommentare –…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   196   
SKU
2957
Film title_en
Day in the Life of Consumers
Film title_de
Ein Tag im Leben der Endverbraucher
Original title
Ein Tag im Leben der Endverbraucher
Long Description_en
In his documentary DAY IN THE LIFE OF CONSUMERS, Harun Farocki plunders the footage from 40 years of advertising films, which he edits and orchestrates into an ironic chronicle showing a day in the life of a typical consumer. "Harun Farocki cuts together countless TV advertisements for coffee filters, hair spray, liquor, cheese slices, fabric softeners and car phones. As a zapper that does not switch from program to program, but from commercial break to commercial break, Farocki mixes the painfully cheerful stereotypes of TV advertising into an ironic caricature of our consumer society. [...] Just as Walter Ruttmann in his silent film classic "Berlin - Symphony of a Great City" edits seemingly randomly scenes to create a mosaic image of Berlin, Farocki constructs from the commercial scraps a sometimes funny, but actually rather nightmarish image of West German society in the advertising universe. "(Tilman Baumgärtel, TAZ, 24.06.93)
Long Description_de
In seiner Doku EIN TAG IM LEBEN DES ENDVERBRAUCHERS plündert Harun Farocki bundesrepublikanische Werbespots aus 40 Jahren und orchestriert sie – mit dem Schnitt und ohne Kommentare – zu einem 24-Tagesablauf im Leben eines Verbrauchers. „Aus unzähligen Werbespots hat Harun Farocki einen Tagesablauf im Leben der fidelen Models zusammengeschnitten, die uns im Fernsehen Kaffeefilter, Haarspray, Schnaps, Scheibletten, Weichspüler und Autotelefone verkaufen sollen. Wie ein Zapper, der nicht von Programm zu Programm, sondern von Werbeinsel zu Werbeinsel schaltet, mixt Farocki aus den dumm-frohen Stereotypen der Fernsehreklame ein ironisches Zerrbild unserer Konsumgesellschaft. [...] So wie Walter Ruttmann in seinem Stummfilm-Klassiker „Berlin – Symphonie einer Großstadt“ aus scheinbar zufällig eingefangen Szenen ein Mosaikbild Berlins montierte, konstruiert Farocki aus den Commercial-Fetzen ein bisweilen witziges, eigentlich aber eher albtraumhaftes Abbild der bundesrepublikanischen Gesellschaft im Werbeuniversum: Zur "blauen Stunde" fließt Litamin in die Badewanne, bei Gard steht man auch am Spätnachmittag noch im Stau, und als der Tag geht und Johnny Walker kommt, ist es Zeit, mit den Kleinen den Blendax-Anti-Belag-Test zu machen.“ (Tilman Baumgärtel, TAZ, 24.6.93)
Year
1993
Country
Germany
Length
44
Language_code
de:en,es
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Editing
Max Reimann
Miscellaneous_en
collaborators/Mitarbeit: Annabel Faroqhi, Elke Naters, Christian Petzold. Educational rights available.
Miscellaneous_de
collaborators/Mitarbeit: Annabel Faroqhi, Elke Naters, Christian Petzold. Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Ein Tag im Leben der Endverbraucher, Harun Farocki
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Product_creation_date
21/07/2014
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Ich glaubte Gefangene zu sehen

Bilder aus Überwachungskameras aus dem Maximum Security Gefängnis in Corcoran, Kalifornien zeigt die Installation ICH GLAUBTE GEFANGENE ZU SEHEN von Harun Farocki. „Die…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   269   
SKU
2958
Film title_en
I Thought I Was Seeing Convicts
Film title_de
Ich glaubte Gefangene zu sehen
Original title
Ich glaubte Gefangene zu sehen
Long Description_en
The installation I THOUGHT I WAS SEEING CONVICTS by media artist Harun Farocki examines prison architecture and the prison as a work environment from different angles and integrates footage from prison surveillance cameras at the Maximum Security Prison in Corcoran, California. The surveillance cameras show a pie-shaped segment: a concrete-paved yard where the prisoners, dressed in shorts and mostly shirtless, are allowed to spend a half an hour a day. A convict attacks another, upon which those uninvolved lay themselves flat on the ground, their arms over their heads. They know what comes now: the guard will call out a warning and the fire rubber bullets. If the convicts don't stop fighting now, the guard will shoot for real. The pictures are silent, the trail of gun smoke drifts across the picture. The camera and the gun are right next to each other. The field of vision and the gun viewfinder are conflated...
Long Description_de
Bilder aus Überwachungskameras aus dem Maximum Security Gefängnis in Corcoran, Kalifornien zeigt die Installation ICH GLAUBTE GEFANGENE ZU SEHEN von Harun Farocki. „Die Überwachungskamera zeigt ein tortenstückförmigen Ausschnitt, den betongedeckten Hof, auf dem die Gefangenen in kurzen Hosen und meist ohne Hemd eine halbe Stunde am Tag verbringen können. Ein Häftling greift den anderen an, worauf die Unbeteiligten sich sogleich auf den Boden legen, die Arme über dem Kopf. Sie wissen, was jetzt kommt: der Wärter wird eine Warnung rufen und danach eine Gummimunition abfeuern. Hören die Häftlinge mit dem Kampf jetzt nicht auf, schießt der Wärter scharf. Die Bilder sind stumm, vom Schuss zieht der Pulverrauch durch das Bild. Die Kamera und das Gewehr sind gleich nebeneinander, Blickfeld und Schussfeld fallen zusammen...“ (Harun Farocki)
Year
2000
Country
Germany
Length
26
Language_code
en
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Cinematography
Cathy Lee Crane
Editing
Max Reimann
Sound
Luis Van Rook
Festivals
Locarno IFF; Sydney Film Festival
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Berlin
Generali Foundation
Wien
Supported by
ZDF/3sat
Mainz: Inge Classen; Movimento
Paris: Christian Baute
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Ich glaubte Gefangene zu sehen, Harun Farocki
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Product_creation_date
21/07/2014
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Auge/Maschine I

In seiner Installation AUGE/MASCHINE geht Medienkünstler Harun Farocki der Frage nach, wie militärische Bildtechnologien Eingang finden in das zivile Leben. Im Zentrum des Films stehen die…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   283   
SKU
2953
Film title_en
Eye/Machine I
Film title_de
Auge/Maschine I
Original title
Auge/Maschine I
Long Description_en
In his installation EYE/MACHINE I, media artist Harun Farocki explores how military image technologies find their way into civilian life. The film centers on images from the Gulf War which created a sensation worldwide in 1991. In the shots taken from projectiles homing in on their targets, bomb and reporter were identical, according to a theory put forward by the philosopher Klaus Theweleit. At the same time it was impossible to distinguish between the photographed and the (computer) simulated images. The loss of the 'genuine picture' means the eye no longer has a role as historical witness. It has been said that what was brought into play in the Gulf War was not new weaponry but rather a new policy on images. In this way the basis for electronic warfare was created. Today, kilo tonnage and penetration are less important than the so-called C3I cycle which has come to encircle our world. C3I refers to Command, Control, Communications and Intelligence – and means global and tactical early warning systems, area surveillance through seismic, acoustic and radar sensors, radio direction-sounding, monitoring opponents' communications as well as the use of jamming to suppress all these techniques.
Long Description_de
In seiner Installation AUGE/MASCHINE geht Medienkünstler Harun Farocki der Frage nach, wie militärische Bildtechnologien Eingang finden in das zivile Leben. Im Zentrum des Films stehen die Bilder des Golfkriegs, die 1991 weltweit Aufsehen erregten. In den Aufnahmen von Projektilen im Zielanflug waren Bombe und Berichterstatter identisch. Gleichzeitig waren die fotografierten und die (computer-)simulierten Bilder nicht unterscheidbar. Mit dem Verlust des "authentischen Bildes" wurde auch die historische Zeugenschaft des Auges aufgehoben. Es heißt, im Golfkrieg seien nicht neue Waffen zum Einsatz gekommen, sondern eine neue Bilderpolitik. Hier seien die Grundlagen einer elektronischen Kriegsführung geschaffen worden. Wichtiger als Durchschlagskraft und Kilotonnage ist heute der sogenannte C3I-Zyklus, der unsere Welt mittlerweile umspannt. C3I heißt: Command, Control, Communications and Intelligence – und meint globale und taktische Frühwarnsysteme, Geländeüberwachung mit seismischen, akustischen und Radar-Sensoren, Funkpeilung und Abhören gegnerischer Nachrichten sowie das Unterdrücken all dieser Mittel durch Störsender.
Year
2000
Country
Germany
Length
23
Primary Language Version
English
Director
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Ingo Kratisch
Rosa Mercedes (Harun Farocki)
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Ingo Kratisch
Rosa Mercedes (Harun Farocki)
Editing
Max Reimann
Production
Harun Farocki Filmproduktion
3Sat/Zweites Deutsches Fernsehen (ZDF)
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Auge/Maschine I, Harun Farocki, Matthias Rajmann, Ingo Kratisch, Rosa Mercedes (Harun Farocki)
Related_film_SKUs
1982
1983
1984
2954
2955
Product_creation_date
21/07/2014
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auge-maschine-i
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full_film
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Auge/Maschine II

In seiner Installation AUGE/MASCHINE II versammelt Harun Farocki Bildmaterial aus dem militärischen wie zivilen Sektor, das zeigt, wie Maschinen intelligent operieren, und was sie sehen, wenn…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   118   
SKU
2954
Film title_en
Eye/Machine II
Film title_de
Auge/Maschine II
Original title
Auge/Maschine II
Long Description_en
In his installation EYE/ MACHINE II media artist Harun Farocki has brought together visual material from both military and civilian sectors, showing machines operating intelligently and what they see when working on the basis of image processing programs. How can the distinction between "man" and "machine" continue be made given today's technology? Categories of modern weapons technology are shifting: intelligence is no longer limited to humans. The traditional man/machine distinction becomes reduced to "eye/machine" as cameras are implanted to act as eyes into military machines. As a result of the Gulf War, warfare technology gave innovationimpulse which boosted developments in civilian production. Farocki shows us computer simulated images that look like something out of science-fiction films: rockets steer towards islands set in a shining sea; apartment blocks are blown up; fighter aircraft fire at one another with rockets and defend themselves with virtual flares … Will these computer battlefields th suffice or shall we need further rationalization drives for new wars? EYE/ MACHINE II is the continuation of a wider examination of the same subject: intelligent machines and intelligent weapons. (Antje Ehmann)
Long Description_de
In seiner Installation AUGE/MASCHINE II versammelt Harun Farocki Bildmaterial aus dem militärischen wie zivilen Sektor, das zeigt, wie Maschinen intelligent operieren, und was sie sehen, wenn sie mit Bildverarbeitungsprogrammen arbeiten. Wie lässt sich bei heutigem technischen Stand die Unterscheidung von "Mensch" und "Maschine" noch fassen? In der modernen Waffentechnologie verschieben sich die Kategorien: Das Intelligente ist nicht mehr nur Sache der Menschen. Die traditionelle Mensch-Maschine-Unterscheidung verkürzt sich hier auf die von AUGE/ MASCHINE, wobei Augen den Maschinen selbst als Kameras implantiert sind. Noch durch den Golfkrieg bekam die zivile Produktion von den Kriegstechnologien einen Innovationsschub für die eigene Entwicklung. Farocki zeigt computersimulierte Bilder wie aus Science-Fiction-Filmen: Raketen steuern im Meeresglitzern liegende Inseln an, Wohnblöcke gehen in die Luft, Kampfflugzeuge beschießen sich mit Raketen und entzünden zur Abwehr virtuelle Fackeln... Diese Schlachtfelder aus dem Computer, reichen sie aus – oder brauchen wir nächste Rationalisierungsschübe für neue Kriege? AUGE/ MASCHINE II setzt eine größere Untersuchung zum gleichen Gegenstand fort: Intelligente Maschinen und intelligente Waffen. (Antje Ehmann)
Year
2002
Country
Germany
Length
16
Primary Language Version
English
Director
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Ingo Kratisch
Kilian Hirt
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Ingo Kratisch
Kilian Hirt
Editing
Max Reimann
Festivals
Marseille International Documentary Festival
Supported by
ZDF/3sat
Mainz
(Inge Classen); Galerie Greene Naftali
New York
(Carol Greene); Brugge 2002
European Capital of Culture / desire productions
Cis Bierinckx
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Auge/Maschine II, Harun Farocki, Matthias Rajmann, Ingo Kratisch, Kilian Hirt
Related_film_SKUs
1981
2307
2309
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Product_creation_date
21/07/2014
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auge-maschine-ii
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Auge/Maschine III

Die Installation AUGE/MASCHINE III soll die Materialien um den Begriff des operativen Bildes organisieren. Das sind Bilder, die einen Prozess nicht wiedergeben, die vielmehr Teil eines Prozesses…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   121   
SKU
2955
Film title_en
Eye/Machine III
Film title_de
Auge/Maschine III
Original title
Auge/Maschine III
Long Description_en
The installation EYE/ MACHINE III by Harun Farocki explores the concept of the operational image. Images which do not portray a process, but are themselves part of a process, like pictures taken by weapons or surveillance cameras. As early as the 1980s, cruise missiles used stored images of a real landscapes then took an actual image of the same territory during flight. Internal software compared the two images. A comparison between idea and reality, a confrontation between pure war and the impurity of the actual. This confrontation is also a montage, and montage is always about similarity and difference. Many operational images show colored guidance lines, intended to portray the work of recognition. The lines tell us emphatically what is of main important in these images, and just as emphatically what is of no importance at all. Superfluous reality is denied – a constant denial provoking opposition. (Harun Farocki)
Long Description_de
Die Installation AUGE/MASCHINE III soll die Materialien um den Begriff des operativen Bildes organisieren. Das sind Bilder, die einen Prozess nicht wiedergeben, die vielmehr Teil eines Prozesses sind. (Harun Farocki) Schon die Cruise Missiles der 80er Jahre hatten das Bild einer realen Landschaft gespeichert und nahmen beim Überflug ein aktuelles Bild auf, die Software verglich die beiden Bilder. Ein Vergleich von Idee und Tatsächlichkeit, eine Gegenüberstellung von reinem Krieg und der Unreinheit des Realen. Diese Gegenüberstellung ist auch eine Montage, Montage ist immer auf Ähnlichkeit/Differenz aus. Viele operative Bilder sind von farbigen Hilfslinien durchzogen, die die Arbeit des Erkennens zur Darstellung bringen sollen. Die Linien teilen nachdrücklich mit, worauf es in den Bildern ankommt und ebenso nachdrücklich, worauf es auf keinen Fall ankommen soll. Das überschüssige Reale wird verleugnet – eine stetige Verleugnung mit Gegenwirkung. (Harun Farocki)
Year
2003
Country
Germany
Length
18
Primary Language Version
English
Director
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Ingo Kratisch
Rosa Mercedes (Harun Farocki)
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Ingo Kratisch
Rosa Mercedes (Harun Farocki)
Editing
Max Reimann
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Berlin
Institute of Contemporary Arts Arts
ICA
London
Supported by
ZDF/3sat
Mainz
(Inge Classen); Galerie Greene Naftali
New York
(Carol Greene)
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Auge/Maschine III, Harun Farocki, Matthias Rajmann, Ingo Kratisch, Rosa Mercedes (Harun Farocki)
Related_film_SKUs
1420
1982
2740
2741
2953
2954
Product_creation_date
21/07/2014
URL_key
auge-maschine-iii
URL_path
auge-maschine-iii.html
full_film
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Deep Play 12 Kanal Übersicht

DEEP PLAY ist eine Installation des Medienkünstlers Harun Farocki, die multiperspektivisch das Fußball-WM-Endspiel 2006 betrachtet, mit Aufnahmen der FIFA und Farockis sowie 2D und…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   130   
SKU
2939
Film title_en
Deep Play 12 Channel Overview
Film title_de
Deep Play 12 Kanal Übersicht
Original title
Deep Play 12 Kanal Übersicht
Long Description_en
DEEP PLAY by media artist Harun Farocki is a multi-channel installation of the 2006 football world cup finals. The screens combine the artist's own footage, FIFA footage, digital analyses and 2D and 3D animation sequences. This video displays all 12 channels on one screen. It is common knowledge that football is our life. And, just like life, we are always trying to improve our grasp of it. The joke is that it constantly frustrates our attempts, but that’s also something we try to optimize. Harun Farocki’s work DEEP PLAY is made up of various perspectives on the final of the 2006 World Cup. We see the “clean feed”, the television networks’ raw material. We see individual players on both teams, but also abstract computer-generated representations of the flow of play. The intelligent network of relationships among players who are kicking, passing, receiving the ball and running––a network that absorbs spontaneous individual decisions as well as tactical ideas and habits rooted in the culture of the game – is endlessly complex given the size of the field. This roughly corresponds to the range of possible constellations offered by a group of guppies in a mid-sized aquarium. This may be sublime, but it also makes us sad. (Diedrich Diederichsen in: documenta 12 Catalogue)
Long Description_de
DEEP PLAY ist eine Installation des Medienkünstlers Harun Farocki, die multiperspektivisch das Fußball-WM-Endspiel 2006 betrachtet, mit Aufnahmen der FIFA und Farockis sowie 2D und 3D-Simulationen. Dieses Video zeigt alle 12 Kanäle auf einem Bildschirm. Fußball ist bekanntlich unser Leben. Wie dieses versuchen wir ihn immer genauer in den Griff zu bekommen. Sein Witz besteht darin, diese Maßnahmen zu verhindern. Auch das wollen wir optimieren. Harun Farockis Arbeit "Deep Play" besteht aus diversen Perspektiven auf das Endspiel der WM 2006. Man sieht das so genannte Weltbild der Fernsehanstalten, je einzelne Spieler beider Mannschaften, aber auch computergenerierte Abstraktionen des Spielflusses, die uns die Erkenntnis vermitteln, dass das intelligente, spontane Einzelentscheidungen wie spielkulturelle Gewohnheiten und taktische Ideen absorbierende Netz aus Bezügen zwischen Ball führenden, passenden, Ball annehmenden und laufenden Spielern, bezogen auf die Größe des Spielfeldes, ungefähr der Vielfalt von Konstellations- und Bewegungsmöglichkeiten entspricht, die ein gewöhnlicher Schwarm Guppys in einem mittelständischen Aquarium bietet. Das ist erhaben, stimmt aber auch wehmütig. (Diedrich Diederichsen im Katalog)
Year
2007
Country
Germany
Length
135
Primary Language Version
German
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Cinematography
Ingo Kratisch
Editing
Bettina Blickwede
Festivals
documenta 12 Kassel
Production
Matthias Rajmann;
Supported by
DFB Kulturstiftung Berlin
Cine-Plus Media Service GmbH
Miscellaneous_en
Playersoftware: Benjamin Geiselhart, Animation: Regina Krotil, Installation: Gregor Luft, Technical Director: Jan Ralske and Antje Ehmann, Wiebke Enwaldt, Christiane Hitzemann, Ronny Tanner. Educational rights available.
Miscellaneous_de
Playersoftware: Benjamin Geiselhart, Animation: Regina Krotil, Installation: Gregor Luft, Technical Director: Jan Ralske and Antje Ehmann, Wiebke Enwaldt, Christiane Hitzemann, Ronny Tanner. Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Deep Play 12 Kanal Übersicht, Harun Farocki
Related_film_SKUs
1980
1982
1984
2940
2941
2942
Product_creation_date
21/07/2014
URL_key
deep-play-12-kanal-ubersicht
URL_path
deep-play-12-kanal-ubersicht.html
full_film
1_cm1f6rya

Arbeiter verlassen die Fabrik

Der Dokumentarfilm ARBEITER VERLASSEN DIE FABRIK von Harun Farocki zeigt Variationen des Motivs 'eine Belegschaft beim Verlassen der Arbeitsstelle’ aus Dokumentar-, Industrie- und…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   143   
SKU
2952
Film title_en
Workers Leaving the Factory
Film title_de
Arbeiter verlassen die Fabrik
Original title
Arbeiter verlassen die Fabrik
Long Description_en
In his documentary essay WORKERS LEAVING THE FACTORY, media artist Harun Farocki shows various cinematic depictions of laborers as they exit factories with footage from documentaries, newsreels, industry and propaganda films, and feature films. Harun Farocki explores the iconic worker scene throughout the history of film. The result of this effort is a fascinating cinematographic analysis in the medium of cinematography itself, ranging in scope from Chaplin's "Modern Times" to Fritz Lang's "Metropolis" to Pier Paolo Pasolini's "Accattone!". Farocki's film shows that the Lumière brothers' sequence already carries within itself the germ of a foreseeable social development: the eventual disappearance of this form of industrial labor. (Klaus Gronenborn, Hildesheimer Allgemeine Zeitung, November 21, 1995) The first film ever projected is listed under the title "The Workers Leaving the Factory". Chaplin played a laboror, and Marilyn Monroe once exited the gate of a fish factory... but the workers' film has not become a main genre in film history. The space in front of the gate is far from being a preferred cinematic location. Most films begin when the work is over. I have collected images from several countries and many decades expressing the idea "exiting the factory", both staged and documentary – as if the the time has come to collect film-sequences, in the way words are brought together in a dictionary. (Ulrich Kriest)
Long Description_de
Der Dokumentarfilm ARBEITER VERLASSEN DIE FABRIK von Harun Farocki zeigt Variationen des Motivs 'eine Belegschaft beim Verlassen der Arbeitsstelle’ aus Dokumentar-, Industrie- und Propagandafilmen, Wochenschauen und Spielfilmen. ARBEITER VERLASSEN DIE FABRIK zeigt Bilder aus Filmen von Pier Paolo Pasolini, Michelangelo Antonioni, Fritz Lang, Slatan Dudow, Klaus Wildenhahn, D.W. Griffith, Hartmut Bitomsky und vielen anderen. Wir sehen Bilder von Streiks, von Auseinandersetzungen zwischen Streikenden und Streikbrechern, von Räumungen und Fabrikbesetzungen, wir begegnen der "industriellen Reservearmee", wir erleben Arbeitskämpfe, die an Bürgerkriege erinnern und werden Augenzeugen eines dreisten Lohngeldraubes. Dem Anspruch nach fragt das Sichten dieses Materials ein weiteres Mal nach dem Quellenwert des Films für einen an der Sozialgeschichte interessierten Historiker. Zugleich weiß man aber: "In der Wirklichkeit werden die sozialen Kämpfe meistens nicht in oder vor der Fabrik ausgetragen." (Farocki, 1996). Was dann noch bleibt, (nicht in der Wirklichkeit, sondern in der Filmgeschichte), sind die fiktiven Bilder, die trotzdem, wider besseres Wissen, solche Geschichten der sozialen Kämpfe erzählen. Reiht man diese Bilder aneinander, fügt sich dies vielleicht doch "zu einem vergesellschafteten oder tatsächlichen Film" (ebd.) (Ulrich Kriest)
Year
1995
Country
Germany
Length
36
Primary Language Version
German
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Editing
Max Reimann
Festivals
Buenos Aires International Festival of Independent Cinema; Planete+ Doc Film Festival
Miscellaneous_en
narrator: Harun Farocki; resesearchers: Janny Léveillé (Paris), Marina Nikiforova (Moscow), David Barker (Washington), Kinemathek im Ruhrgebiet - Paul Hoffmann Duisburg. Educational rights available.
Miscellaneous_de
narrator: Harun Farocki; resesearchers: Janny Léveillé (Paris), Marina Nikiforova (Moscow), David Barker (Washington), Kinemathek im Ruhrgebiet - Paul Hoffmann Duisburg. Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Arbeiter verlassen die Fabrik, Harun Farocki
Related_film_SKUs
2953
2954
2955
2956
2957
2958
Product_creation_date
21/07/2014
URL_key
arbeiter-verlassen-die-fabrik
URL_path
arbeiter-verlassen-die-fabrik.html
full_film
1_v1r56wow

Sauerbruch Hutton Architekten

Medienkünstler Harun Farocki begleitet in seinem Dokumentarfilm das gleichnamige Berliner Architektenbüro SAUERBRUCH HUTTON ARCHITEKTEN. Ihre Bauten stehen für Nachhaltigkeit und eine…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   328   
SKU
2744
Film title_en
Sauerbruch Hutton Architects
Film title_de
Sauerbruch Hutton Architekten
Original title
Sauerbruch Hutton Architekten
Long Description_en
Documenta artist Farun Farocki portrays the work process of a German architect team in his film of the same name: SAUERBRUCH HUTTON ARCHITEKTEN. "The structures of these two architects appeal to me. They are are lavish... and playful without being arbitrary." Harun Farocki The architects Sauerbruch and Hutton gained recognition for their design of the GSW high rise in the Kreuzberg area of Berlin. The 18-floor, curved slab buidling has hundreds of windows with blinds, each with a slightly different color from the next. The effect is a monumental composition that changes daily, or even by the hour, as residents shade the sunlight by lowering or raising raise or lower their window blinds. "The structures of these two architects appeal to me. They are are lavish with ideas while remaining dedicated to ecological efficiency. They are playful without being arbitrary. They are bound to the formal language of modernity without being dogmatic." Harun Farocki
Long Description_de
Medienkünstler Harun Farocki begleitet in seinem Dokumentarfilm das gleichnamige Berliner Architektenbüro SAUERBRUCH HUTTON ARCHITEKTEN. Ihre Bauten stehen für Nachhaltigkeit und eine verspielte Formensprache. Das Berliner Architekturbüro von Matthias Sauerbruch und Louisa Hutton ist bekannt für die farblichen Akzente der Fassadengestaltung. Ihre Bauten sind auf ökologische Effizienz ausgelegt und ohne jede Dogmatik der Formensprache der Moderne verpflichtet. Der Dokumentarfilm "Sauerbruch Hutton Architekten" begleitet die Gespräche zu sechs Projekten in verschiedenen Phasen - vom Konzeptentwurf bis zur Abnahme durch die Bauherren. Alle Beteiligten legen Wert darauf, die Sachverhalte möglichst vollständig und treffend auszusprechen - sie bemühen sich um eine auch "sprachliche Modellbildung", um das jeweilige Vorhaben neu anschaulich zu machen und zu überprüfen. Dabei passiert es nicht selten, dass Matthias Sauerbruch an einer schon weit gediehenen Lösung Zweifel anmeldet oder dass Louisa Hutton auf der Überprüfung eines Details besteht, auf das man sich schon festgelegt hatte. Das Ideal ist eine nachvollziehbare Konstruktionsweise - ein Anspruch, den Farocki auch an seinen Film stellt. (3sat)
Year
2013
Country
Germany
Length
73
Language_code
de:ove
Featuring
Louisa Hutton
Matthias Sauerbruch
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Cinematography
Harun Farocki
Editing
Ingo Kratisch
Sound
Matthias Rajmann
Festivals
Duisburger Dokumentarfilmwoche
Production
Matthias Rajmann
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Harun Farocki, Sauerbruch Hutton Architekten, Harun Farocki, Sauerbruch Hutton Architects
Related_film_SKUs
0060
0278
1420
1722
1982
2740
2741
2742
Product_creation_date
13/03/2014
URL_key
sauerbruch-hutton-architekten
URL_path
sauerbruch-hutton-architekten.html
full_film
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Parallel II

Die vierteilige Videoinstallation PARALLEL I-IV von Medienkünstler Harun Farocki untersucht die Entwicklung der Computeranimation und ihren Einsatz in Videogames. PARALLEL II zeigt die Wurzeln…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   199   
SKU
2741
Film title_en
Parallel II
Film title_de
Parallel II
Original title
Parallel II
Long Description_en
Media artist Harun Farocki's four-part video installation PARALLEL I-IV examines the development of computer animation and its use in video games. This second part PARALLEL II explores how games often have their roots in the philosophy of perception. Available exclusively on realeyz.tv as single-channel video. "Does the world exist if I'm not watching it?" Farocki explores virtual imagery and the perception of reality. "The four-part cycle PARALLEL deals with computer animation as an image genre. Computer animations are currently becoming a general model, surpassing film. In films, there is the wind that blows and the wind that is produced by a wind machine. Computer images do not have two kinds of wind. PARALLEL l I opens up with a history of styles in computer graphics. The first games of the 1980s consisted of horizontal and vertical lines only. This abstraction was seen as a failure. Today, representations are oriented towards photo-realism." Harun Farocki
Long Description_de
Die vierteilige Videoinstallation PARALLEL I-IV von Medienkünstler Harun Farocki untersucht die Entwicklung der Computeranimation und ihren Einsatz in Videogames. PARALLEL II zeigt die Wurzeln vieler Games in der Wahrnehmungsphilosophie. Exklusiv auf realeyz.tv als Single-Channel-Video. „Existiert die Welt, wenn ich sie nicht anschaue?“ Farocki lotet diese Frage nach dem Verhältnis von Wahrnehmung und Realität aus anhand von virtuellen Bildern und wie sie unsere Sicht prägen.
Year
2014
Country
Germany
Length
9
Language_code
en:ove
Featuring
Christian Brosche
Paul Felkner
Ingo Kratisch
Reiner Meyer
Niko Neu
Matthias Oborski
Matthias Rajmann
Jan Ralske
Andrew Stifter; Speaker/Sprecherin/Voix: Cynthia Beatt
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Berlin Documentary Forum/Haus der Kulturen der Welt
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Harun Farocki, Parallel II
Related_film_SKUs
0277
1420
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1473
2740
2742
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Product_creation_date
13/03/2014
URL_key
parallel-ii
URL_path
parallel-ii.html
full_film
1_mjeczv2a

Parallel III

Die vierteilige Videoinstallation PARALLEL I-IV von Medienkünstler Harun Farocki untersucht die Entwicklung der Computeranimation und ihren Einsatz in Videogames. PARALLEL III zeigt den…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   129   
SKU
2742
Film title_en
Parallel III
Film title_de
Parallel III
Original title
Parallel III
Long Description_en
PARALLEL III shows the effect of games on the aesthetic perception of war and violence. It belongs to the four-part video installation PARALLEL I-IV by Berlin media artist Harun Farocki. This part examines the development of computer animation and its use in video games. Available exclusively on realeyz.tv as single-channel video. Video games and the representation of war are increasingly converging. Human beings are represented as virtual objects, and the virtual world surrounding them can be changed with simple act of entering a keyboard command. Does this type of representation consequently affect our perception of real war and violence?
Long Description_de
Die vierteilige Videoinstallation PARALLEL I-IV von Medienkünstler Harun Farocki untersucht die Entwicklung der Computeranimation und ihren Einsatz in Videogames. PARALLEL III zeigt den Einfluß der Gamesästhetik auf die Wahrnehmung von Krieg und Gewalt. Exklusiv auf realeyz.tv als Single-Channel-Video. Videospiele und die Darstellung von Kriegshandlungen und verschmelzen zunehmend. Dadurch werden Menschen zu Objekten, Situationen können mit einem Befehl verändert oder rückgängig gemacht werden. Verlieren Krieg und Gewalt dadurch an Tragweite?
Year
2014
Country
Germany
Length
7
Language_code
en:ove
Featuring
Christian Brosche
Paul Felkner
Ingo Kratisch
Reiner Meyer
Niko Neu
Matthias Oborski
Matthias Rajmann
Jan Ralske
Andrew Stifter; Speaker/Sprecherin/Voix: Cynthia Beatt
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Berlin Documentary Forum/Haus der Kulturen der Welt
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Harun Farocki, Parallel III
Related_film_SKUs
1470
1471
1472
1473
2740
2741
2743
Product_creation_date
13/03/2014
URL_key
parallel-iii
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parallel-iii.html
full_film
1_yds9djrb

Parallel IV

Die vierteilige Videoinstallation PARALLEL I-IV von Medienkünstler Harun Farocki untersucht die Entwicklung der Computeranimation und ihren Einsatz in Videogames. PARALLEL IV zeigt wie…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   159   
SKU
2743
Film title_en
Parallel IV
Film title_de
Parallel IV
Original title
Parallel IV
Long Description_en
The four-part video installation PARALLEL I-IV by Berlin media artist Harun Farocki examines the development of computer animation and its use in video games. PARALLEL IV looks at how the heroes of computer animated video games navigate their virtual worlds. Exclusively on realeyz.tv as single-channel video. "PARALLEL IV deals with video games and their animated heroes. The respective players navigate 1940s L.A., a post-apocalyptic, a Western or other genre worlds. The heroes have no parents or teachers; they must find the rules to follow of their own accord. They hardly have more than one facial expression and only very few character traits and these they express in a number of different, if almost interchangeable, short sentences. They are homunculi, anthropomorphist beings, created by humans. Whoever plays with them has a share in the creator's pride." Harun Farocki
Long Description_de
Die vierteilige Videoinstallation PARALLEL I-IV von Medienkünstler Harun Farocki untersucht die Entwicklung der Computeranimation und ihren Einsatz in Videogames. PARALLEL IV zeigt wie Gamesprotagonisten ihre virtuelle Welt navigieren. Exklusiv auf realeyz.tv als Single-Channel-Video. Im Zentrum von PARALLEL IV stehen die Spielprotagonisten, auch Character genannt, durch die Spieler Gamewelten erleben können, sei es Los Angeles in den 40er Jahren, eine post-apokalyptische Zukunft oder reine Fantasy-Landschaften. Die Figuren müssen mit minimaler Mimik und oft geringem Vokabular Aufgaben erledigen, Ziele erfüllen und Hindernisse überwinden. Der Spieler erweckt die Figuren zum Leben..
Year
2014
Country
Germany
Length
11
Language_code
en:ove
Featuring
Christian Brosche
Paul Felkner
Ingo Kratisch
Reiner Meyer
Niko Neu
Matthias Oborski
Matthias Rajmann
Jan Ralske
Andrew Stifter; Speaker/Sprecherin/Voix: Cynthia Beatt
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Berlin Documentary Forum/Haus der Kulturen der Welt
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Harun Farocki, Parallel IV
Related_film_SKUs
1420
1470
1471
1472
1473
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2742
Product_creation_date
13/03/2014
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parallel-iv.html
full_film
1_w0uvhkhf

Parallel I

Die vierteilige Videoinstallation PARALLEL I-IV von Medienkünstler Harun Farocki untersucht die Entwicklung der Computeranimation und ihren Einsatz in Videogames. PARALLEL I zeigt die…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   522   
SKU
2740
Film title_en
Parallel I
Film title_de
Parallel I
Original title
Parallel I
Long Description_en
Media artist Harun Farocki's four-part video installation PARALLEL I-IV examines the development of computer animation and its use in video games, available exclusively on realeyz.tv as single-channel video. This is part I of the cycle. "The four-part cycle PARALLEL deals with computer animation as an image genre. Computer animations are currently becoming a general model, surpassing film. In films, there is the wind that blows and the wind that is produced by a wind machine. Computer images do not have two kinds of wind. PARALLEL l I opens up with a history of styles in computer graphics. The first games of the 1980s consisted of horizontal and vertical lines only. This abstraction was seen as a failure. Today, representations are oriented towards photo-realism." Harun Farocki
Long Description_de
Die vierteilige Videoinstallation PARALLEL I-IV von Medienkünstler Harun Farocki untersucht die Entwicklung der Computeranimation und ihren Einsatz in Videogames. PARALLEL I zeigt die Anfänge der Computeranimation. Exklusiv auf realeyz.tv als Single-Channel-Video. In den 80er Jahren steckte die Computeranimation in den Kinderschuhen. PARALLEL I präsentiert verschiedene Stile aus der Zeit, die von abstrakten, geometrischen Formen geprägt und weit entfernt vom heute üblichen Fotorealismus waren.
Year
2012
Country
Germany
Length
16
Language_code
en:ove
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Festivals
The World Is Not Fair - Große Weltausstellung Berlin 2012
Production
Harun Farocki Film in cooperation with Hebbel am Ufer Theater Berlin (HAU EINS/HAU ZWEI/HAU DREI) and raumlabor berlin
Supported by
Berlin Senatsverwaltung für Kulturelle Angelegenheiten/State of Berlin Cultural Affairs Department
Hauptstadtkulturfonds
Stiftung Deutsche Klassenlotterie
Schering Stiftung
Grün Berlin GmbH
IGA 2017
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Harun Farocki, Parallel I
Related_film_SKUs
0277
1470
1672
2741
2742
2743
2744
Product_creation_date
13/03/2014
URL_key
parallel-i
URL_path
parallel-i.html
full_film
1_ohy608in

An Image - Ein Bild

Für seinen Dokumentarfilm EIN BILD wohnte Medienkünstler Harun Farocki einem Akt- Fotoshooting für Playboy bei. Das Model lässt alle Hüllen fallen; Farocki enthüllt das…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   200   
SKU
2739
Film title_en
An Image
Film title_de
Ein Bild
Original title
Ein Bild
Long Description_en
In making the documentary AN IMAGE, Documenta artist Harun Farocki spent 4 days on the set of a Playboy shoot. As the playmate reveals all, so does Farocki, astutely exposing the interplay between eroticism, media and commerce. realeyz.tv exclusively presents the newly digitized version. "Four days spent in a studio working on a centerfold photo for Playboy magazine provided the subject matter for my film. The magazine itself deals with culture, cars, a certain lifestyle. Maybe all those trappings are only there to cover up the naked woman. Maybe it's like with a paper-doll. The naked woman is a sun around which a system revolves: of culture, of business, of living! (It's impossible to look directly into or to film directly into the sun.) One can well imagine that the process of creating an image of such gravity requires as much care, seriousness, and responsibility as if one were splitting uranium. AN IMAGE is part of a series I've been working on since 1979. The television station that commissioned it assumes that I'm making a film that is critical of its subject matter, while the owner or manager of the thing that's being filmed assumes that my film is an advertisement for them. I try to do neither. Nor do I want to do something in between, but rather I want to do something that goes beyond both. (Harun Farocki, Zelluloid, no. 27, Fall 1988)"
Long Description_de
Für seinen Dokumentarfilm EIN BILD wohnte Medienkünstler Harun Farocki einem Akt- Fotoshooting für Playboy bei. Das Model lässt alle Hüllen fallen; Farocki enthüllt das Zusammenspiel zwischen Erotik, Medien und Kommerz. realeyz.tv präsentiert exklusiv die neu digitalisierte Version. "Mein Film nimmt sein Material daher, daß an vier Tagen in einem Studio an einem Bild gearbeitet wird, das auf die Mittelseite der Zeitschrift "Playboy" kommen soll. Die Zeitschrift selbst handelt von Kultur, Autos, einer gewissen Art zu leben. Vielleicht ist all das Drumherum der Zeitschrift dazu da, um die nackte Frau zu bekleiden. Vielleicht ist sie eine Anziehpuppe. Die nackte Frau in der Mitte ist eine Sonne, um die sich ein System dreht: Kultur, Geschäft, zu leben! (In die Sonne kann man nicht sehen und filmen). Man kann sich vorstellen, daß die Leute, die ein Bild von solcher Schwerkraft zu machen haben, dies mit einer Sorgfalt, Ernsthaftigkeit und Verantwortlichkeit tun, als müßten sie Uran spalten. Um das nackte Mädchen auf den Mittelseiten der Zeitschrift "Playboy" kreisen heute Druck- und Verlagsgebäude, Anzeigengeschäfte, Hotels und Clubs, Milchstraßen aus Dollarmillionen, ein kommerzieller Kosmos; monatlich rückt ein neues Mädchen in den Mittelpunkt. Ein Punkt hat keine Ausdehnung und ist unsichtbar. Das haben wir gefilmt."(Harun Farocki, Zelluloid, no. 27, Herbst 1988)
Year
1983
Country
Federal Republic of Germany
Length
25
Age Recommendation
FSK 16
Language_code
de:en
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Cinematography
Ingo Kratisch
Editing
Rosa Mercedes
Sound
Gerhard Jensen
Music
Markus Spies
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Harun Farocki, Ein Bild, An Image
Related_film_SKUs
0676
0677
1420
1470
1714
2058
2740
Product_creation_date
13/03/2014
URL_key
ein-bild
URL_path
ein-bild.html
full_film
1_sew4pu5o

Zum Vergleich - In Comparison

Über Ziegelsteine – ihre Töne, ihre Beschaffenheit, ihre Einzigartigkeit – reflektiert der Essayfilmer Harun Farocki in seiner Doku ZUM VERGLEICH. Der Regisseur sucht diverse…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   169   
SKU
1984
Film title_en
In Comparison
Film title_de
Zum Vergleich
Original title
Zum Vergleich
Long Description_en
A documentary about the brick - its sound, its nature, its uniqueness. Documentary filmmaker Harun Farocki looks at various brick production sites around the world, comparing techniques. IN COMPARISON – the brick and its tradition. “Bricks are the resonating fundamentals of society. (…) Bricks create spaces, organize social relations and store knowledge on social structures. (…) Through different traditions of brick production, Farocki shows us their colours and sounds. (…) The film shows us that certain production methods require their own duration (...)” Ute Holl
Long Description_de
Über Ziegelsteine – ihre Töne, ihre Beschaffenheit, ihre Einzigartigkeit – reflektiert der Essayfilmer Harun Farocki in seiner Doku ZUM VERGLEICH. Der Regisseur sucht diverse Ziegelbaustellen auf und zeigt nicht deren Konkurrenz, sondern Unterschiede auf. „Ziegelsteine sind Tonkörper der Gesellschaften. Ziegelsteine sind einfach sehr dicke Schallplatten. Wie Schallplatten tauchen sie in Serien auf, aber jeder Ziegelstein ist ein bisschen anders. Ziegelsteine machen Räume, organisieren Beziehungen und speichern Beziehungswissen. Sie geben Töne von sich, an denen man erkennt, ob sie 'was taugen oder nicht. (…) Der Film zeigt, dass bestimmte Produktionsweisen ihre eigene Dauer verlangen (…).“ (Ute Holl)
Year
2009
Country
Germany
Length
61
Primary Language Version
German
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Cinematography
Ingo Kratisch
Editing
Meggie Schneider
Sound
Matthias Rajmann
Awards
Duisburger Dokumentarfilmwoche: ARTE Dokumentarfilmpreis (Documentary Film Award)
Festivals
Berlinale; Viennale; TIFF - Toronto International Film Festival
Miscellaneous_en
Collaboration/Mitarbeit: Antje Ehmann, Anand Narayan Damle, Michael Knauss, Regina Krotil, Iyamperumal Mannankatti, Mamta Murthy, Markus Nechleba, Jan Ralske, Yukara Shimizu, Isabelle Verreet. Educational rights available.
Miscellaneous_de
Collaboration/Mitarbeit: Antje Ehmann, Anand Narayan Damle, Michael Knauss, Regina Krotil, Iyamperumal Mannankatti, Mamta Murthy, Markus Nechleba, Jan Ralske, Yukara Shimizu, Isabelle Verreet. Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Zum Vergleich - In Comparison, Harun Farocki
Related_film_SKUs
1420
1473
1710
1723
1981
1982
1983
Product_creation_date
08/06/2013
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Aufschub - Respite

Harun Farocki reflektiert in AUFSCHUB anhand tonloser 16mm-Aufnahmen, die ein jüdischer Insasse des holländischen KZ-Transitlagers Westerbork für den Lagerkommandanten drehen musste,…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   180   
SKU
1980
Film title_en
Respite
Film title_de
Aufschub
Original title
Aufschub
Long Description_en
The essay film RESPITE by German director Harun Farocki resurrects film footage shot by Rudolf Breslauer, a temporary inmate of the Dutch transit camp for Jews. The footage was commissioned by the camp’s SS commandant. RESPITE won an award at Locarno in 2007. "That Breslauer was a victim, and eventually a fatality, of the concentration camp system, yet somehow was able to produce a documentary of the daily make-up of camp life is remarkable in itself. Farocki’s appreciation and commentary on this footage not only serves a possible purpose of re-consideration of generally accepted visual understandings and impressions of the concentration camp system, but also speaks for how the possible revelations and new knowledge to be found in Breslauer’s work will be forever compromised due to the hyper-prevalence of images that speak counter to this documentary work." (Daniel Kasman. Memories. On Moving Images & Motion Pictures. October 3, 2007) Renowned Berlin filmmaker Harun Farocki raises questions about the veracity of an image, propaganda and intention: Did the SS officer intend to show camp life as something pleasant, or in fact prevent the inmates from deportation by focusing their skills as workers? Farocki simultaneously gives the perpetrators, and especially the victims of the Holocaust, a face. Nevertheless, for most of the inmates filmed, the camp was only a RESPITE before the extermination camp.
Long Description_de
Harun Farocki reflektiert in AUFSCHUB anhand tonloser 16mm-Aufnahmen, die ein jüdischer Insasse des holländischen KZ-Transitlagers Westerbork für den Lagerkommandanten drehen musste, über Bilder und Manipulation. Die Doku wurde 2007 in Locarno prämiert. In Zwischentiteln wirft der renommierte Berliner Essayfilmer Harun Farocki Fragen über den Wahrheitsgehalt der Bilder, Propaganda und Intention auf: Wollte der SS-Offizier das Lagerleben idyllisieren oder die Insassen durch die Demonstration ihrer Arbeitsleistung ihre Deportation verhindern? Gleichzeitig gibt Farocki den Tätern, vor allem aber den Opfern des Holocaust ein Gesicht. Dennoch: Für die meisten Gefilmten war das Lager nur ein AUFSCHUB vor den Vernichtungslagern.
Year
2007
Country
Germany
Length
40
Primary Language Version
German
Featuring
Isabel Cardoso
André Semedo
António Semedo
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Cinematography
Rudolf Breslauer
Editing
Harun Farocki
Sound
Harun Farocki
Music
Harun Farocki
Awards
Festival Del Film Locarno: Special Jury Award;
Festivals
Festival Del Film Locarno; Duisburger Filmwoche; Jeonju International Film Festival; Buenos Aires International Festival of Independent Cinema; Planete+ Doc Film Festival
Miscellaneous_en
Collaboration Antje Ehmann,Christiane Hitzemann, Lars Pienkoß, Matthias Rajmann, Jan Ralske, Meggie Schneider . Educational rights available.
Miscellaneous_de
Mitarbeit: Antje Ehmann,Christiane Hitzemann, Lars Pienkoß, Matthias Rajmann, Jan Ralske, Meggie Schneider . Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Aufschub - Respite, Harun Farocki
Related_film_SKUs
1547
1876
1974
1981
1982
1983
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08/06/2013
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aufschub-respite
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Bilder der Welt und Inschrift des Krieges

BILDER DER WELT UND INSCHRIFT DES KRIEGES von Harun Farocki ist eine Doku über nicht ausgewertete KZ-Aufnahmen amerikanischer Bomber im Zweiten Weltkrieg. Der Filmemacher stellt Fragen über…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   324   
SKU
1981
Film title_en
Images of the World and the Inscription of War
Film title_de
Bilder der Welt und Inschrift des Krieges
Original title
Bilder der Welt und Inschrift des Krieges
Long Description_en
IMAGES OF THE WORLD AND INSCRIPTION OF WAR a documentary by Harun Farocki about concentration camp recordings taken by American bombers in the Second World War. The filmmaker asks why strategic interests, ignored the suffering of millions. In 1944 American aerial photographs shot of the German industrial plant, IG Farben, also showed the nearby Auschwitz concentration camp and suffering of the inmates. The CIA, years later discovered what the Allies did not want the world to see. Why did the Americans ignore the horrors of Auschwitz.
Long Description_de
BILDER DER WELT UND INSCHRIFT DES KRIEGES von Harun Farocki ist eine Doku über nicht ausgewertete KZ-Aufnahmen amerikanischer Bomber im Zweiten Weltkrieg. Der Filmemacher stellt Fragen über strategische Interessen, die das Leid von Millionen ignorierten. „Die Luftaufnahmen der Aliierten halten die Zerstörung fest. Sie dokumentieren die Treffergenauigkeit der Bomben, konservieren Vernichtung. Die Geschichte dieser Bilder von Auschwitz wird erzählt mit vielen anderen Geschichten von Bildern der Welt, vor und nach Auschwitz. (…) Es bildet (…) die Projektionsfläche für alle anderen Bilder: Sie tragen die Inschrift des Krieges, der Massenfertigung, des Verfalls der Handarbeit, der Enteignung der menschlichen Sinne und Fähigkeiten.“ (Jörg Becker, TAZ)
Year
1988
Country
Federal Republic of Germany
Length
73
Primary Language Version
German
Featuring
Ulrike Grote
Harun Farocki
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Cinematography
Ingo Kratisch
Irina Hoppe (Animation)
Editing
Rosa Mercedes
Awards
German Film Critics Association Awards - Best Documentary
Festivals
Berlinale; Duisburger Dokumentarfilmwoche
Production
Harun Farocki Filmproduction
Supported by
Kulturelle Filmförderung NRW
Miscellaneous_en
Narrator/Sprecherin/Narrateuse: Ulrike Grote. Educational rights available.
Miscellaneous_de
Narrator/Sprecherin/Narrateuse: Ulrike Grote. Bildungsrechte verfügbar.
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Bilder der Welt und Inschrift des Krieges, Harun Farocki
Related_film_SKUs
0275
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1980
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1983
Product_creation_date
08/06/2013
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bilder-der-welt-und-inschrift-des-krieges
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Die Schöpfer der Einkaufswelten

Die Doku von Harun Farocki untersucht, wie (potenzielle) Kunden in Einkaufszentren, bzw. Shopping Malls, zum Verkauf verführt werden und welch riesiger logistischer Apparat von Analytikern…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   197   
SKU
1982
Film title_en
The Creators of the Shopping Worlds
Film title_de
Die Schöpfer der Einkaufswelten
Original title
Die Schöpfer der Einkaufswelten
Long Description_en
CREATORS OF THE SHOPPING WORLDS – A documentary by Harun Farocki that looks at customers in shopping centers and malls and how they are tempted to part with their money, and the mass of analysts behind the manipulation process. Shopping is inescapable, everyone goes shopping and is familiar with how shopping centers, galleries or malls look. However the design is a highly complex process that is perfectly and scientifically planned to the last detail. The CREATORS OF THE SHOPPING WORLDS are consultant companies, relaunch analysts and laboratories, that analyze what draws customer attention and how a spontaneous purchase can be encouraged.
Long Description_de
Die Doku von Harun Farocki untersucht, wie (potenzielle) Kunden in Einkaufszentren, bzw. Shopping Malls, zum Verkauf verführt werden und welch riesiger logistischer Apparat von Analytikern hinter diesem Prozess der Manipulation steht. Einkaufen ist ein unvermeidlicher Akt. Jeder kennt diese Erfahrung und das Erscheinungsbild von Einkaufszentren, Galerien oder Malls. Doch sie zu gestalten, ist ein hochkomplexer Vorgang: Er wird planerisch, managerial und wissenschaftlich geleitet: Es gibt Berater-Firmen, Relaunch-Analytiker und Labors, in denen untersucht wird, wohin der Blick des Kunden fällt oder wie ein ‚spontaner’ Kaufakt verursacht werden kann. Harun Farocki schaut in der Doku hinter die Kulissen der Manipulation.
Year
2005
Country
Germany
Length
72
Language_code
de:en
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Cinematography
Ingo Kratisch
Rosa Mercedes
Editing
Max Reimann
Sound
Ludger Blanke
Matthias Rajmann
Leo van Rooki
Festivals
Locarno IFF; Wiener Festwochen; Buenos Aires International Festival of Independent Cinema; Singapore International Film Festival
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Berlin
in coproduktion with SWR
NDR and WDR in collaboration with arte
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Die Schöpfer der Einkaufswelten, Harun Farocki
Related_film_SKUs
1602
1609
1659
1980
1981
1983
Product_creation_date
08/06/2013
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die-schopfer-der-einkaufswelten
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die-schopfer-der-einkaufswelten.html
full_film
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Erkennen und Verfolgen

Die Doku von Harun Farocki beschäftigt sich mit der Technisierung und Dehumanisierung moderner und so genannter sauberer Kriege, die menschliche Opfer in ihren Bildern von einschlagenden Bomben…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   116   
SKU
1983
Film title_en
War at a Distance
Film title_de
Erkennen und Verfolgen
Original title
War at a Distance
Long Description_en
A documentary by Harun Farocki, WAR AT A DISTANCE focuses on the concept of 'clean wars' and shows how high-tech dehumanization and a high cost in human life is shrouded when graphic depictions of casualties from Drone and missile attacks are carefully hidden from the public. “Farocki's WAR AT A DISTANCE brilliantly navigates and explores the connections between machine-vision, violence, and capitalist production practices in the context of the Gulf War and the global economy. Farocki demonstrates that our naive anthropocentric notions of vision and the visible are obsolete in today's world.” - San Francisco Cinematheque (2004)
Long Description_de
Die Doku von Harun Farocki beschäftigt sich mit der Technisierung und Dehumanisierung moderner und so genannter sauberer Kriege, die menschliche Opfer in ihren Bildern von einschlagenden Bomben und Projektilen bewusst ausblenden. "Erst 1991, aus dem Krieg der Alliierten gegen den Irak, gab es öffentlich Bilder zu sehen, die von Kameras in der Spitze des Projektils aufgenommen waren, auch Bilder von zivilen Brücken, die aber leer dalagen. Es ist bezeugt, dass Menschen im Zielgebiet der Kamera-Bomben zu sehen waren, die aber wurden nicht verbreitet. Solche Bilder werden militärisch erzeugt und kontrolliert. Der heutige, hochtechnische Krieg nimmt die menschlichen Opfer höchstens billigend in Kauf.“ (Harun Farocki)
Year
2003
Country
Germany
Length
57
Language_code
de
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Cinematography
Ingo Kratisch
Rosa Mercedes
Editing
Max Reimann
Sound
Louis van Rouki
Awards
Locarno: Special Mention Video
Festivals
Marseille International Documentary Festival; Portland Documentary and Experimental Film Festival
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Berlin
ZDF/3sat
Miscellaneous_en
Collaboration/Mitarbeit: Michael Baute, Kilian Hirt, Mike Jarmon, Ondine Rarey; Narrator/Sprecherin/Narrateuse: Margarita Broich. Educational rights available.
Miscellaneous_de
Collaboration/Mitarbeit: Michael Baute, Kilian Hirt, Mike Jarmon, Ondine Rarey; Narrator/Sprecherin/Narrateuse: Margarita Broich. Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Erkennen und Verfolgen, Harun Farocki
Related_film_SKUs
1471
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1980
1981
1984
Product_creation_date
08/06/2013
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erkennen-und-verfolgen
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Serious Games III: Immersion (Ernste Spiele III: Immersion)

Der Medienkünstler Harun Farocki untersucht anhand von Computersimulationen und Dokumentaraufnahmen das Zusammenspiel von moderner Kriegsführung und elektronischen Medien. Ursprünglich…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   146   
SKU
1472
Film title_en
Serious Games III: Immersion
Film title_de
Ernste Spiele III: Immersion
Original title
Ernste Spiele III: Immersion
Long Description_en
Harun Farocki's video installation explores the interplay between modern warfare and electronic media. Part III: Virtual Iraq, a computer simulation program, supports the immersion therapy treatment of traumatized soldiers. Virtual Iraq,’ ‘VI’ for short, is a computer animation program designed to facilitate and strengthen immersion in the experience responsible for the patient’s fear. Harun Farocki and his team filmed a workshop where civilian therapists explained to army therapists how to work with ‘Virtual Iraq.’ The object is to treat soldiers and former soldiers traumatized in war. The immersion therapy allows the traumatized patients to repeat the key experience, to retell it and relive it. The training largely took the form of role play: the therapist sits at the computer wearing a headset, while the patient sits or stands next to the therapist wearing virtual reality glasses running the VI program.
Long Description_de
Der Medienkünstler Harun Farocki untersucht anhand von Computersimulationen und Dokumentaraufnahmen das Zusammenspiel von moderner Kriegsführung und elektronischen Medien. Ursprünglich gleichzeitig auf vier Monitoren in Ausstellungen zu sehen, sind die einzelnen Videos exklusiv online bei realeyz.tv zu sehen. Director's Notes zu Teil III: Virtual Iraq, kurz VI, ist ein Computer-Simulations-Programm, mit dem die Immersion, das Eintauchen in das Angst machende Erlebnis erleichtert oder verstärkt werden soll. Die Einübung in das Verfahren wurde großenteils im Rollenspiel vermittelt. (...) Die Immersions-Therapie lässt den traumatisierten Patienten das Schlüsselerlebnis wiederholen, nacherzählen und -erleben. (Harun Farocki)
Year
2010
Country
Germany
Length
20
Primary Language Version
English
Subtitles
German
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Cinematography
Ingo Kratisch
Editing
Harun Farocki
Sound
Matthias Rajmann
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Serious Games, Ernste Spiele, Harun Farocki, Immersion, ernste-spiele-harun-farocki-immersion, ernste-spiele-harun-farocki-immersion, serious-games-harun-farocki-immersion
Related_film_SKUs
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05/11/2012
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ernste-spiele-iii-immersion
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Serious Games IV: A Sun With No Shadow (Ernste Spiele IV)

Der Medienkünstler Harun Farocki untersucht anhand von Computersimulationen und Dokumentaraufnahmen das Zusammenspiel von moderner Kriegsführung und elektronischen Medien. Ursprünglich…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   96   
SKU
1473
Film title_en
Serious Games IV: A Sun With No Shadow
Film title_de
Ernste Spiele IV – Eine Sonne ohne Schatten
Original title
Ernste Spiele IV – Eine Sonne ohne Schatten
Long Description_en
In this fourth of a four part series, media artist Harun Farocki explores the interplay between modern warfare and electronic media using computer simulation and documentary footage. Originally presented as a simultaneous four-screen gallery video installation, the separate films are available exclusively on realeyz.tv. Director's Notes to part IV: “This chapter considers the high degree of similarity between the images used in briefing for war and those used in debriefing once it’s over. There is one difference, however: the program for recalling traumatic experiences is slightly cheaper. Here, nothing and nobody casts a shadow.” (Harun Farocki)
Long Description_de
Der Medienkünstler Harun Farocki untersucht anhand von Computersimulationen und Dokumentaraufnahmen das Zusammenspiel von moderner Kriegsführung und elektronischen Medien. Ursprünglich gleichzeitig auf vier Monitoren in Ausstellungen zu sehen, sind die einzelnen Videos exklusiv online bei realeyz.tv zu sehen Statement des Regisseurs zu Teil IV: „Dieses Kapitel bedenkt, dass die Bilder, mit denen auf den Krieg vorbereitet werden, so sehr denen ähneln, mit denen der Krieg nachbereitet wird. Es gibt allerdings einen Unterschied: das Programm zur Erinnerung traumatischer Erlebnisse ist etwas billiger. Nichts und niemand wirft hier einen Schatten.” (Harun Farocki)
Year
2010
Country
Germany
Length
7
Language_code
de
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Cinematography
Ingo Kratisch
Editing
Harun Farocki
Sound
Matthias Rajmann
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
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Serious Games, Ernste Spiele, Harun Farocki, A Sun With No Shadow, Eine Sonne ohne Schatten, ernste-spiele-harun-farocki-eine-sonne-ohne-schatten, Ernste-Spiele-Harun-Farocki-Sonne-Ohne-Schatten, ernste-spiele-harun-farocki-eine-sonne-ohne-schatten, Serious-Games-Harun-Farocki-Sun-With-No-Shadow
Related_film_SKUs
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Product_creation_date
05/11/2012
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Serious Games I: Watson Is Down (Ernste Spiele I – Watson ist hin)

Der Medienkünstler Harun Farocki untersucht anhand von Computersimulationen und Dokumentaraufnahmen das Zusammenspiel von moderner Kriegsführung und elektronischen Medien.…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   151   
SKU
1470
Film title_en
Serious Games I: Watson Is Down
Film title_de
Ernste Spiele I – Watson ist hin
Original title
Ernste Spiele I – Watson ist hin
Long Description_en
In the first of a four part series, media artist Harun Farocki explores the interplay between modern warfare and electronic media using computer simulation and documentary footage. Originally presented as a simultaneous four-screen gallery video installation, the separate screens are available exclusively on realeyz.tv. Director's Notes to part I: “At a Marines base in Twentynine Palms, we filmed an exercise: a computer animated unit of armored vehicles drove through a mountainous Afghan landscape. In a schoolroom, the four-man crew of each vehicle sat side by side in front of laptops whose screens showed images of the terrain and of the unit. The unit was ambushed and the gunner of the vehicle whose crew we were filming was hit by a sniper. On the screen, he fell out of the vehicle, dead. The flesh and bones soldier Watson withdrew from the computer with an expression of resignation, leaning back in his chair.” (Harun Farocki)
Long Description_de
Der Medienkünstler Harun Farocki untersucht anhand von Computersimulationen und Dokumentaraufnahmen das Zusammenspiel von moderner Kriegsführung und elektronischen Medien. Ursprünglich gleichzeitig auf vier Monitoren in Ausstellungen zu sehen, sind die einzelnen Videos exklusiv online bei realeyz.tv zu sehen. Statement des Regisseurs zu Teil I: „In dem Stützpunkt der Marines in Twentynine Palms filmten wir eine Übung: in einer Computer-Animation fuhren Panzerfahrzeuge im Verband durch eine afghanische Gebirgslandschaft. Der Verband geriet in einen Hinterhalt und der Bordschütze des Wagens (…) fiel auf dem Bildschirm tot aus dem Wagen. Der leibliche Soldat Watson ließ mit einem Ausdruck der Resignation vom Computer ab, indem er sich zurücklehnte.” (Harun Farocki)
Year
2010
Country
Germany
Length
8
Primary Language Version
English
Subtitles
German
Language_code
de
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Cinematography
Ingo Kratisch
Editing
Harun Farocki
Sound
Matthias Rajmann
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Serious Games, Ernste Spiele, Harun Farocki, Watson is down, Watson ist hin, serious-games-watson-is-down-harun-faroki, ernste-spiele-harun-farocki-watson-ist-hin, ernste-spiele-harun-farocki-watson-ist-hin, serious-games-watson-is-down-harun-faroki
Related_film_SKUs
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Product_creation_date
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Serious Games II: Three Dead (Ernste Spiele II – Drei tot)

Der Medienkünstler Harun Farocki untersucht anhand von Computersimulationen und Dokumentaraufnahmen das Zusammenspiel von moderner Kriegsführung und elektronischen Medien. Die…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   145   
SKU
1471
Film title_en
Serious Games II: Three Dead
Film title_de
Ernste Spiele II – Drei tot
Original title
Ernste Spiele II – Drei tot
Long Description_en
In this second of a four part series, media artist Harun Farocki explores the interplay between modern warfare and electronic media using computer simulation and documentary footage. Originally presented as a simultaneous four-screen gallery video installation, the separate films are available exclusively on realeyz.tv. Director's notes to Part II “In Twentynine Palms, we filmed an exercise with around 300 extras playing both Afghan and Iraqi civilian populations. A few dozen Marines stood guard and went on patrol. The maneuver town lay on a piece of land that rose slightly above the desert; its buildings were assembled out of containers. The scene looked like something modeled on the reality of a computer simulation.” (Harun Farocki)
Long Description_de
Der Medienkünstler Harun Farocki untersucht anhand von Computersimulationen und Dokumentaraufnahmen das Zusammenspiel von moderner Kriegsführung und elektronischen Medien. Die Ursprünglich gleichzeitig auf vier Monitoren in Ausstellungen zu sehen, sind die einzelnen Videos exklusiv online bei realeyz.tv zu sehen. Statement des Regisseurs zu Teil II: “In Twentynine Palms nahmen wir eine Übung mit um die 300 Statisten auf, die die afghanische und irakische Bevölkerung zugleich repräsentierten. Die Manöverstadt lag auf einer leichten Anhöhe in der Wüste und ihre Bauwerke wurden aus Containern zusammengesetzt. Das sah aus, als habe man die Wirklichkeit einer Computer-Animation nachgebildet.” (Harun Farocki)
Year
2010
Country
Germany
Length
8
Primary Language Version
Multiple Languages
Subtitles
German
Language_code
de
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Cinematography
Ingo Kratisch
Editing
Harun Farocki
Sound
Matthias Rajmann
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Serious Games, Ernste Spiele, Harun Farocki, Three Dead, Drei tot, ernste-spiele-harun-farocki-drei-tot, ernste-spiele-harun-farocki-drei-tot, serious-games-harun-farocki-three-dead
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Product_creation_date
05/11/2012
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A New Product (Ein neues Produkt)

EIN NEUES PRODUKT wird entwickelt und der legendäre Regisseur Harun Farocki („Die Umschulung“) ist in diesem Dokumentarfilm hautnah dabei, zwischen Brainstorming, Beraterteam und…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   597   
SKU
1420
Film title_en
A New Product
Film title_de
Ein neues Produkt
Original title
Ein neues Produkt
Long Description_en
Acclaimed filmmaker and artist Harun Farocki (“SERIOUS GAMES I-IV”, “Inextinguishable Fire”) unleashes A NEW PRODUCT in this ironic documentary about "workplace enhancement". Farocki's newest film portrays a brainstorming session about new concepts for mobile workstations which are supposed to grant employees a high degree of autonomy. It soon becomes obvious that colored markers and eye-catching graphics are being used here to disguise heartless capitalism. The cute branding of neoliberal market economics is grotesque... and fascinating.
Long Description_de
EIN NEUES PRODUKT wird entwickelt und der legendäre Regisseur Harun Farocki („Die Umschulung“) ist in diesem Dokumentarfilm hautnah dabei, zwischen Brainstorming, Beraterteam und Flipcharts. In einem Raum wird ein Brainstorming-Meeting abgehalten. Hier werden mobile Arbeitsplatzkonzepte konzipiert, in denen Mitarbeiter selbstbestimmt agieren können. Die Fachkräfte ringen um Worte. Doch hinter der konzeptuellen Forschheit und intellektuellen Unbeholfenheit verbirgt sich unsere Weltordnung. Wie viele Wege, die marktwirtschaftliche Kälte zu kaschieren, werden täglich mit bunten Filzstiften in nette, anschauliche Bilder verwandelt? Die Verniedlichung neoliberaler Marktwirtschaft ist grotesk – aber irgendwie faszinierend.
Year
2012
Country
Germany
Length
36
Featuring
kommunikationslotsen (Martin Haußmann) Quickborner Team (Bernd Fels
Nils Grote
Andrea Kopfer
Michael Maile
Jens Münstermann
Matthias Pietzcker
Ulli Wörne) SH Consultants (Sebastian Heinemann) Unilever (Michael von Rufloff) Vodafone (Ulrich Kerber)
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Cinematography
Ingo Kratisch
Editing
Harun Farocki
Sound
Matthias Rajmann
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Matthias Rajmann
Supported by
Documentary commissioned by the initiative "Neue Auftraggeber" (New Patrons)
curated by Nina Möntmann for Deichtorhallen
Exhibition Space for International Art and Photography
Hamburg. Funded by the Federal Agency for Civic Education (BpB) and Fondation de France. Hamburg presentation supported by HafenCity Hamburg
Hamburgische Kulturstiftung and the Körber Foundation.
Miscellaneous_en
Research: Matthias Rajmann Animation: hochglanzprojekt architektur_visualisierungen Phillip Köhler for Quickborner Team . Educational rights available.
Miscellaneous_de
Recherche: Matthias Rajmann Animation: hochglanzprojekt architektur_visualisierungen Phillip Köhler für Aufträge von Quickborner Team . Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Ein neues Produkt, A New Product, Harun Farocki, Ein neues Produkt_Harun Farocki, Ein neues Produkt_Harun Farocki
Related_film_SKUs
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1672
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Product_creation_date
24/10/2012
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Transmission (Übertragung)

ÜBERTRAGUNG von Harun Farocki zeigt Handbewegungen und Körpersprache von Menschen, die Erinnerungsorte, Statuen und Mahnmale besichtigen. Wie zum Beispiel die Besucher des Vietnam Veterans…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   276   
SKU
0277
Film title_en
Transmission
Film title_de
Übertragung
Original title
Übertragung
Long Description_en
TRANSMISSION by Berlin media artist Harun Farocki studies the hand movements and gestures of people as they visit memorials, statues and monuments. For example, how visitors of the Vietnam Veterans Memorial in Washington touch the engraved letters and trace the names of those who gave their lives to war. Conceived as a video installation for public spaces, TRANSMISSION by Berlin artist/director Harun Farocki explores the hand movements and gestures of people as they visit stone memorials, statues and monuments. “... Farocki’s journey starts at the Vietnam Memorial in Washington, a wall of black granite engraved with the names of all the 58,249 Americans killed in the Vietnam War. Thousands of people visit it every day, touch the letters and trace the names of family and friends in an attempt to establish a link between their own lives and the past. Other objects of pilgrimage – including the foot of the statue of the Apostle in St Peter’s and the Bocca della Verità in Rome as well as the devil’s footprint in the Frauenkirche in Munich and the monument in the Buchenwald concentration camp – meet the same need for understanding and purification. Stone is the material in which the collective memory of a life or an event in the past is immortalized and becomes an object of worship. At the same time, the memory of thousands of visitors is preserved in the traces of wear it displays.” (Anita Beckers)
Long Description_de
ÜBERTRAGUNG von Harun Farocki zeigt Handbewegungen und Körpersprache von Menschen, die Erinnerungsorte, Statuen und Mahnmale besichtigen. Wie zum Beispiel die Besucher des Vietnam Veterans Memorial in Washington, die die eingemeißelten Namen der Gefallenen abtasten, um das Unbegreifliche greifbar zu machen. In dem Film ÜBERTRAGUNG, der als Video-Installation für den öffentlichen Raum konzipiert wurde, beschäftigt sich Harun Farocki mit ritualisierten Gesten: Er dokumentiert Verhaltensformen und insbesondere Handbewegungen, mit denen Menschen Erinnerungsorten, Mahnmalen und einfachen Standbildern begegnen. Allen diesen Ritualen, ob sie beiläufigen, alltäglichen oder sakralen Charakter haben, ist gemein, dass sie Unberührbares zu berühren, Geistiges physisch anzueignen, Unbegreifliches greifbar zu machen suchen. Ein Beispiel ist das Vietnam Veterans Memorial in Washington, dessen eingemeißelten Namen der Gefallenen von den Besuchenden abgetastet werden.
Year
2007
Country
Germany
Length
43
Language_code
de
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Cinematography
Carlos Echeverria
Harun Farocki
Ingo
Editing
Meggie Schneider
Sound
Jochen Jezussek
Festivals
Venice Biennale
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Christoph Schenker
Supported by
Schwyzer-Winker Stiftung
Förderagentur für Innovation KTI
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Research: Antje Ehmann, Christiane Hitzemann, Regina Krotil, Matthias Rajmann, Isabell Verret. Educational rights available.
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Recherche: Antje Ehmann, Christiane Hitzemann, Regina Krotil, Matthias Rajmann, Isabell Verret

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. Bildungsrechte verfügbar.
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Transmission (Übertragung)
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Product_creation_date
08/09/2011
URL_key
ubertragung
URL_path
ubertragung.html
full_film
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