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Meine Daten und ich

In der Mockumentary MEINE DATEN UND ICH stellt Axel Ranisch als fiktiver Filmemacher unterschiedlichen Politikern die Frage „Wie weit darf der Staat bei der Terrorbekämpfung gehen?"…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   106   
SKU
4027
Film title_en
Meine Daten und ich
Film title_de
Meine Daten und ich
Original title
Meine Daten und ich
Long Description_en
In the mockumentary MEINE DATEN UND ICH, filmmaker Axel Ranisch asks various politicians: “How far can the state go to combat terrorism?” The insights are humorous, witty and downright astonishing. More and more citizens feel that our democracy is turning into a police state. Anti-terror legislation is being passed for our protection. But how should this protection go? Is everything permitted in the name of the war against terror? Online searches, data retention of telephone and internet connections, surveillance camera and microphones in public space like supermarkets and the new German Federal Office of Criminal Investigation (BKA) legislation initiated by then Minister of the Interior Wolfgang Schäuble all beg the question of what really happens to our data. Terror suspects aren't the only ones whose data are saved – we're all affected.
Long Description_de
In der Mockumentary MEINE DATEN UND ICH stellt Axel Ranisch als fiktiver Filmemacher unterschiedlichen Politikern die Frage „Wie weit darf der Staat bei der Terrorbekämpfung gehen?" Witzig. Geistreich. Verblüffend in seinen Statements. Immer mehr Menschen unseres demokratischen Staates sehen eben diesen zu einem Überwachungsstaat heranwachsen. Gesetze zur Terrorbekämpfung werden verabschiedet, um uns zu schützen. Wie weit aber darf dieser Schutz gehen? Ist im Namen der Terrorbekämpfung alles erlaubt? Onlinedurchsuchungen, Vorratsdatenspeicherung von Telefon- und Internetverbindungen, Überwachungskameras und -mikrofone auf öffentlichen Plätzen und in Kaufhallen und das neue BKA-Gesetz, angestoßen vom damaligen Innenminister Wolfgang Schäuble, provoziert die Frage, was mit unseren Daten wirklich passiert. Denn nicht nur die Daten terrorverdächtiger Personen werden gespeichert, sondern von jedem von uns.
Year
2008
Country
Germany
Length
79
Age Recommendation
FSK 6
Primary Language Version
German
Subtitles
German
Featuring
Axel Ranisch
Christian Steiffen
Eva Bay
Wolfgang Bosbach MdB
Wolfgang Wieland MdB
Peter Schaar
Director
Philipp Eichholtz
Screenplay
Philipp Eichholtz
Cinematography
Julian Landweer
Christina Heeck
Editing
Philipp Eichholtz
Music
Johannes Repka
Miscellaneous_en
Animation: Alex Stroh
Miscellaneous_de
Animation: Alex Stroh
Image label
Meine Daten und ich, Philipp Eichholtz
Related_film_SKUs
1488
1983
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2430
2611
2634
2527
2953
Product_creation_date
03/03/2015
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meine-daten-und-ich
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Deckname Pirat

"War mein Vater ein Spion?" Diese Frage bildet in der Doku DECKNAME PIRAT den Ausgangspunkt einer persönlichen und mitunter auch mit viel Ironie erzählten Reise des Sohnes in die…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   86   
SKU
3827
Film title_en
Codename Pirate
Film title_de
Deckname Pirat
Original title
Deckname Pirat
Long Description_en
In CODENAME PIRATE director Eric Asch uncovers the mysterious story of his father, who worked for US intelligence in Cold War West Berlin and was a target of Stasi surveillance. “Fascinating historical film.” (FBW German Media Evaluation Board) Robert Asch was working for the United States Army in divided West Berlin. He doesn't talk much about the nature of his job. He also has contacts to friends on the other side of the Wall, some of whom spied on him for the Stasi. 50 years later, Robert's son, director Eric Asch asks a lot of questions and tries to find the answers: Why didn’t his father ever talk about the true meaning of his work with the US Army? Why did he photocopy only certain parts of his STASI file with the codename “pirate”? What do the other pages reveal? Who eavesdropped on whom? The director searches in the STASI file and family albums, he meets former friends and students of his father and is welcomed by the NSA . The result is a very personal documentary which reports ironically about the practices of secret services during the Cold War.
Long Description_de
"War mein Vater ein Spion?" Diese Frage bildet in der Doku DECKNAME PIRAT den Ausgangspunkt einer persönlichen und mitunter auch mit viel Ironie erzählten Reise des Sohnes in die Vergangenheit seines Vaters. "Es sind die leisen Zwischentöne mit denen Kleinigkeiten aus der vergangenen Zeit erzählt werden, die den Film so sympathisch machen." (FBW) West-Berlin in den 50er Jahren. Robert Asch ist an einer verdeckten Spionage-Aktion des US-Militärgeheimdienstes ASA beteiligt. In den 70er Jahren gerät er erstmals selbst ins Visier eines Nachrichtendienstes. In der DDR findet er ab 1980 viele gute Freunde, die im Nachhinein betrachtet keine sind: Robert Asch wird von der Stasi belauscht und beschattet. Seine Stasi-Akte bezeichnet ihn als Agenten eines imperialistischen Geheimdienstes; sein Deckname bei der Stasi lautet: "Pirat". Warum hat Robert Asch die wahre Bedeutung seiner Arbeit bei der US-Armee verschwiegen? Warum hat er nur einen Bruchteil seiner Stasi-Akte fotokopiert und nach Hause gebracht? Was enthalten die restlichen Seiten? Wer hat wen belauscht oder beschattet? Wer war Robert Asch? DECKNAME PIRAT feierte auf dem Filmfestival Max Ophüls Preis seine Premiere.
Year
2013
Country
Germany
Length
97
Age Recommendation
FSK 0
Primary Language Version
German
Director
Eric Asch
Screenplay
Eric Asch
Cinematography
Daniel Schönauer
Tobias Tempel
Editing
Eric Asch
Jörg Hommer
Sound
Daniel Seiler
Rainer Petershagen
Music
Rick Newton
Carsten Bauer
Awards
FBW-Prädikat: wertvoll
Festivals
Max Ophüls Preis Saarbrücken, Dokfest München, Achtung Berlin New Berlin Film Award
Image label
Deckname Pirat
Related_film_SKUs
1508
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3538
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4218
4150
4089
4027
3794
Product_creation_date
29/05/2015
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deckname-pirat
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Phantomanie

Bruno S. wurde als Kasper Hauser in Werner Herzogs JEDER FÜR SICH UND GOTT GEGEN ALLE eine Legende des Neuen Deutschen Films. In Miron Zownirs PHANTOMANIE kehrte der Strassenmusikant und Maler…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   77   
SKU
3598
Film title_en
Phantomanie
Film title_de
Phantomanie
Original title
Phantomanie
Long Description_en
Bruno S. became a legend of 1970s postwar German Cinema playing Kaspar Hauser in Werner Herzog's movie “The Enigma of Kaspar Hauser” (1975). In PHANTOMANIE, Miron Zownir casts Bruno S. as a leading actor for the first time in decades. Soundtrack is by Alec Empire of Atari Teenage Riot. Miron Zownir's latest feature film PHANTOMANIE tells a bizarre story about alienation, self obsession, loneliness and the lack of desire or ability to obey the basic rules of society. PHANTOMANIE exposes life as "a wound bandaged with false promises ". He lets absurdities run free, tossing the golden rules of dramaturgy out the window, and he confronts the audience with a twisted protagonist. His characters are lost in confusion, disinformation and conspiracy theories, caught up in their hopeless attempt to get a glance of the truth. But the truth is a whirlpool of sharks fed with indigestible lies... The appropriately disorienting soundtrack is by Alec Empire of Atari Teenage Riot.
Long Description_de
Bruno S. wurde als Kasper Hauser in Werner Herzogs JEDER FÜR SICH UND GOTT GEGEN ALLE eine Legende des Neuen Deutschen Films. In Miron Zownirs PHANTOMANIE kehrte der Strassenmusikant und Maler kurz vor seinem Tod im Sommer 2010 erstmals seit Jahrzehnten als Schauspieler auf die Leinwand zurück. Miron Zownirs neuester Film PHANTOMANIE lässt den Absurditäten freien Lauf, schert sich dabei nicht um die goldenen Regeln der Dramaturgie, und verschont die Zuschauer mit Sympathieträgern. Der kongeniale Soundtrack für seine bizarre Geschichte über Selbstentfremdung, Verlorenheit und vorgeformte Gedankenwelten wurde von Alec Empire komponiert und produziert.
Year
2009
Country
Germany
Length
85
Language_code
de:ove
Featuring
Bruno S.
Vivien Bullert
George Nickels
Natalia Avelon
Geno Lechner
Hans Michael Rehberg
Director
Miron Zownir
Screenplay
Miron Zownir
Cinematography
Philip Koepsel
Editing
Philip Koepsel
Sound
Steffen Hammerich
Music
Alec Empire
Image label
Phantomanie, Bruno S., Miron Zownir
Related_film_SKUs
0275
0106
3535
3597
3599
0231
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2728
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3533
3534
Product_creation_date
15/12/2014
URL_key
phantomanie
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phantomanie.html
full_film
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Auge/Maschine I

In seiner Installation AUGE/MASCHINE geht Medienkünstler Harun Farocki der Frage nach, wie militärische Bildtechnologien Eingang finden in das zivile Leben. Im Zentrum des Films stehen die…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   311   
SKU
2953
Film title_en
Eye/Machine I
Film title_de
Auge/Maschine I
Original title
Auge/Maschine I
Long Description_en
In his installation EYE/MACHINE I, media artist Harun Farocki explores how military image technologies find their way into civilian life. The film centers on images from the Gulf War which created a sensation worldwide in 1991. In the shots taken from projectiles homing in on their targets, bomb and reporter were identical, according to a theory put forward by the philosopher Klaus Theweleit. At the same time it was impossible to distinguish between the photographed and the (computer) simulated images. The loss of the 'genuine picture' means the eye no longer has a role as historical witness. It has been said that what was brought into play in the Gulf War was not new weaponry but rather a new policy on images. In this way the basis for electronic warfare was created. Today, kilo tonnage and penetration are less important than the so-called C3I cycle which has come to encircle our world. C3I refers to Command, Control, Communications and Intelligence – and means global and tactical early warning systems, area surveillance through seismic, acoustic and radar sensors, radio direction-sounding, monitoring opponents' communications as well as the use of jamming to suppress all these techniques.
Long Description_de
In seiner Installation AUGE/MASCHINE geht Medienkünstler Harun Farocki der Frage nach, wie militärische Bildtechnologien Eingang finden in das zivile Leben. Im Zentrum des Films stehen die Bilder des Golfkriegs, die 1991 weltweit Aufsehen erregten. In den Aufnahmen von Projektilen im Zielanflug waren Bombe und Berichterstatter identisch. Gleichzeitig waren die fotografierten und die (computer-)simulierten Bilder nicht unterscheidbar. Mit dem Verlust des "authentischen Bildes" wurde auch die historische Zeugenschaft des Auges aufgehoben. Es heißt, im Golfkrieg seien nicht neue Waffen zum Einsatz gekommen, sondern eine neue Bilderpolitik. Hier seien die Grundlagen einer elektronischen Kriegsführung geschaffen worden. Wichtiger als Durchschlagskraft und Kilotonnage ist heute der sogenannte C3I-Zyklus, der unsere Welt mittlerweile umspannt. C3I heißt: Command, Control, Communications and Intelligence – und meint globale und taktische Frühwarnsysteme, Geländeüberwachung mit seismischen, akustischen und Radar-Sensoren, Funkpeilung und Abhören gegnerischer Nachrichten sowie das Unterdrücken all dieser Mittel durch Störsender.
Year
2000
Country
Germany
Length
23
Primary Language Version
English
Director
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Ingo Kratisch
Rosa Mercedes (Harun Farocki)
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Ingo Kratisch
Rosa Mercedes (Harun Farocki)
Editing
Max Reimann
Production
Harun Farocki Filmproduktion
3Sat/Zweites Deutsches Fernsehen (ZDF)
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Auge/Maschine I, Harun Farocki, Matthias Rajmann, Ingo Kratisch, Rosa Mercedes (Harun Farocki)
Related_film_SKUs
1982
1983
1984
2954
2955
Product_creation_date
21/07/2014
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auge-maschine-i
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full_film
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Auge/Maschine II

In seiner Installation AUGE/MASCHINE II versammelt Harun Farocki Bildmaterial aus dem militärischen wie zivilen Sektor, das zeigt, wie Maschinen intelligent operieren, und was sie sehen, wenn…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   129   
SKU
2954
Film title_en
Eye/Machine II
Film title_de
Auge/Maschine II
Original title
Auge/Maschine II
Long Description_en
In his installation EYE/ MACHINE II media artist Harun Farocki has brought together visual material from both military and civilian sectors, showing machines operating intelligently and what they see when working on the basis of image processing programs. How can the distinction between "man" and "machine" continue be made given today's technology? Categories of modern weapons technology are shifting: intelligence is no longer limited to humans. The traditional man/machine distinction becomes reduced to "eye/machine" as cameras are implanted to act as eyes into military machines. As a result of the Gulf War, warfare technology gave innovationimpulse which boosted developments in civilian production. Farocki shows us computer simulated images that look like something out of science-fiction films: rockets steer towards islands set in a shining sea; apartment blocks are blown up; fighter aircraft fire at one another with rockets and defend themselves with virtual flares … Will these computer battlefields th suffice or shall we need further rationalization drives for new wars? EYE/ MACHINE II is the continuation of a wider examination of the same subject: intelligent machines and intelligent weapons. (Antje Ehmann)
Long Description_de
In seiner Installation AUGE/MASCHINE II versammelt Harun Farocki Bildmaterial aus dem militärischen wie zivilen Sektor, das zeigt, wie Maschinen intelligent operieren, und was sie sehen, wenn sie mit Bildverarbeitungsprogrammen arbeiten. Wie lässt sich bei heutigem technischen Stand die Unterscheidung von "Mensch" und "Maschine" noch fassen? In der modernen Waffentechnologie verschieben sich die Kategorien: Das Intelligente ist nicht mehr nur Sache der Menschen. Die traditionelle Mensch-Maschine-Unterscheidung verkürzt sich hier auf die von AUGE/ MASCHINE, wobei Augen den Maschinen selbst als Kameras implantiert sind. Noch durch den Golfkrieg bekam die zivile Produktion von den Kriegstechnologien einen Innovationsschub für die eigene Entwicklung. Farocki zeigt computersimulierte Bilder wie aus Science-Fiction-Filmen: Raketen steuern im Meeresglitzern liegende Inseln an, Wohnblöcke gehen in die Luft, Kampfflugzeuge beschießen sich mit Raketen und entzünden zur Abwehr virtuelle Fackeln... Diese Schlachtfelder aus dem Computer, reichen sie aus – oder brauchen wir nächste Rationalisierungsschübe für neue Kriege? AUGE/ MASCHINE II setzt eine größere Untersuchung zum gleichen Gegenstand fort: Intelligente Maschinen und intelligente Waffen. (Antje Ehmann)
Year
2002
Country
Germany
Length
16
Primary Language Version
English
Director
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Ingo Kratisch
Kilian Hirt
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Ingo Kratisch
Kilian Hirt
Editing
Max Reimann
Festivals
Marseille International Documentary Festival
Supported by
ZDF/3sat
Mainz
(Inge Classen); Galerie Greene Naftali
New York
(Carol Greene); Brugge 2002
European Capital of Culture / desire productions
Cis Bierinckx
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Auge/Maschine II, Harun Farocki, Matthias Rajmann, Ingo Kratisch, Kilian Hirt
Related_film_SKUs
1981
2307
2309
2953
2955
Product_creation_date
21/07/2014
URL_key
auge-maschine-ii
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auge-maschine-ii.html
full_film
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Auge/Maschine III

Die Installation AUGE/MASCHINE III soll die Materialien um den Begriff des operativen Bildes organisieren. Das sind Bilder, die einen Prozess nicht wiedergeben, die vielmehr Teil eines Prozesses…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   140   
SKU
2955
Film title_en
Eye/Machine III
Film title_de
Auge/Maschine III
Original title
Auge/Maschine III
Long Description_en
The installation EYE/ MACHINE III by Harun Farocki explores the concept of the operational image. Images which do not portray a process, but are themselves part of a process, like pictures taken by weapons or surveillance cameras. As early as the 1980s, cruise missiles used stored images of a real landscapes then took an actual image of the same territory during flight. Internal software compared the two images. A comparison between idea and reality, a confrontation between pure war and the impurity of the actual. This confrontation is also a montage, and montage is always about similarity and difference. Many operational images show colored guidance lines, intended to portray the work of recognition. The lines tell us emphatically what is of main important in these images, and just as emphatically what is of no importance at all. Superfluous reality is denied – a constant denial provoking opposition. (Harun Farocki)
Long Description_de
Die Installation AUGE/MASCHINE III soll die Materialien um den Begriff des operativen Bildes organisieren. Das sind Bilder, die einen Prozess nicht wiedergeben, die vielmehr Teil eines Prozesses sind. (Harun Farocki) Schon die Cruise Missiles der 80er Jahre hatten das Bild einer realen Landschaft gespeichert und nahmen beim Überflug ein aktuelles Bild auf, die Software verglich die beiden Bilder. Ein Vergleich von Idee und Tatsächlichkeit, eine Gegenüberstellung von reinem Krieg und der Unreinheit des Realen. Diese Gegenüberstellung ist auch eine Montage, Montage ist immer auf Ähnlichkeit/Differenz aus. Viele operative Bilder sind von farbigen Hilfslinien durchzogen, die die Arbeit des Erkennens zur Darstellung bringen sollen. Die Linien teilen nachdrücklich mit, worauf es in den Bildern ankommt und ebenso nachdrücklich, worauf es auf keinen Fall ankommen soll. Das überschüssige Reale wird verleugnet – eine stetige Verleugnung mit Gegenwirkung. (Harun Farocki)
Year
2003
Country
Germany
Length
18
Primary Language Version
English
Director
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Ingo Kratisch
Rosa Mercedes (Harun Farocki)
Screenplay
Harun Farocki
Matthias Rajmann
Ingo Kratisch
Rosa Mercedes (Harun Farocki)
Editing
Max Reimann
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Berlin
Institute of Contemporary Arts Arts
ICA
London
Supported by
ZDF/3sat
Mainz
(Inge Classen); Galerie Greene Naftali
New York
(Carol Greene)
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Auge/Maschine III, Harun Farocki, Matthias Rajmann, Ingo Kratisch, Rosa Mercedes (Harun Farocki)
Related_film_SKUs
1420
1982
2740
2741
2953
2954
Product_creation_date
21/07/2014
URL_key
auge-maschine-iii
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auge-maschine-iii.html
full_film
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The Man Who Knew Too Much

Alfred Hitchcock drehte diese erste Version von THE MAN WHO KNEW TOO MUCH 1934 in England. In dem Schwarz-Weiß-Thriller um ein Ehepaar, dessen Tochter entführt wird, glänzt der…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   50   
SKU
2762
Film title_en
The Man Who Knew Too Much
Film title_de
The Man Who Knew Too Much
Original title
The Man Who Knew Too Much
Long Description_en
Alfred Hitchcock drehte diese erste Version von THE MAN WHO KNEW TOO MUCH 1934 in England. In dem Schwarz-Weiß-Thriller um ein Ehepaar, dessen Tochter entführt wird, glänzt der legendäre Peter Lorre („M – Eine Stadt sucht einen Mörder“) als Oberschurke. Das englische Ehepaar Bob und Jill Lawrence lernt auf dem Ski-Urlaub in der Schweiz einen Mann namens Louis Bernard kennen, der jedoch plötzlich erschossen wird. Sterbend bittet er sie, einen Zettel mit einer geheimen Botschaft ins Britische Konsulat zu bringen. Doch dort erhalten sie einen niederschmetternde anonymen Anruf: Ihre Tochter ist in London entführt worden und wenn Bob und Jill den Zettel übergeben, wird Betty sterben. Auf eigene Faust machen sie sich in London auf die Suche nach den Entführern. Dabei erfahren sie, dass Bernard ein britischer Spion war, der die Ermordung eines Diplomaten verhindern wollte. Stattfinden soll das Attentat in der Royal Albert Hall, wo die Gangster und das Ehepaar zusammen treffen werden...
Long Description_de
Alfred Hitchcock drehte diese erste Version von THE MAN WHO KNEW TOO MUCH 1934 in England. In dem Schwarz-Weiß-Thriller um ein Ehepaar, dessen Tochter entführt wird, glänzt der legendäre Peter Lorre („M – Eine Stadt sucht einen Mörder“) als Oberschurke. Das englische Ehepaar Bob und Jill Lawrence lernt auf dem Ski-Urlaub in der Schweiz einen Mann namens Louis Bernard kennen, der jedoch plötzlich erschossen wird. Sterbend bittet er sie, einen Zettel mit einer geheimen Botschaft ins Britische Konsulat zu bringen. Doch dort erhalten sie einen niederschmetternde anonymen Anruf: Ihre Tochter ist in London entführt worden und wenn Bob und Jill den Zettel übergeben, wird Betty sterben. Auf eigene Faust machen sie sich in London auf die Suche nach den Entführern. Dabei erfahren sie, dass Bernard ein britischer Spion war, der die Ermordung eines Diplomaten verhindern wollte. Stattfinden soll das Attentat in der Royal Albert Hall, wo die Gangster und das Ehepaar zusammen treffen werden...
Year
1934
Country
UK
Length
75
Age Recommendation
FSK 16
Language_code
en:ove;en:de
Featuring
Peter Lorre
Leslie Banks
Edna Best
Nova Pilbeam
Hugh Wakefield
Director
Alfred Hitchcock
Screenplay
Charles Bennett
Edwin Greenwood
Cinematography
Curt Courant
Editing
Hugh Stewart
Music
Arthur Benjamin
Miscellaneous_en
aka Der Mann der zuviel wusste
Miscellaneous_de
aka Der Mann der zuviel wusste
Image label
Der Mann der zuviel wusste, Alfred Hitchcock, Peter Lorre, Leslie Banks, Edna Best, Nova Pilbeam, Hugh Wakefield
Related_film_SKUs
2673
2685
2757
2759
2760
Product_creation_date
28/03/2014
URL_key
der-mann-der-zuviel-wusste
URL_path
der-mann-der-zuviel-wusste.html
full_film
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Erkennen und Verfolgen

Die Doku von Harun Farocki beschäftigt sich mit der Technisierung und Dehumanisierung moderner und so genannter sauberer Kriege, die menschliche Opfer in ihren Bildern von einschlagenden Bomben…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   124   
SKU
1983
Film title_en
War at a Distance
Film title_de
Erkennen und Verfolgen
Original title
War at a Distance
Long Description_en
A documentary by Harun Farocki, WAR AT A DISTANCE focuses on the concept of 'clean wars' and shows how high-tech dehumanization and a high cost in human life is shrouded when graphic depictions of casualties from Drone and missile attacks are carefully hidden from the public. “Farocki's WAR AT A DISTANCE brilliantly navigates and explores the connections between machine-vision, violence, and capitalist production practices in the context of the Gulf War and the global economy. Farocki demonstrates that our naive anthropocentric notions of vision and the visible are obsolete in today's world.” - San Francisco Cinematheque (2004)
Long Description_de
Die Doku von Harun Farocki beschäftigt sich mit der Technisierung und Dehumanisierung moderner und so genannter sauberer Kriege, die menschliche Opfer in ihren Bildern von einschlagenden Bomben und Projektilen bewusst ausblenden. "Erst 1991, aus dem Krieg der Alliierten gegen den Irak, gab es öffentlich Bilder zu sehen, die von Kameras in der Spitze des Projektils aufgenommen waren, auch Bilder von zivilen Brücken, die aber leer dalagen. Es ist bezeugt, dass Menschen im Zielgebiet der Kamera-Bomben zu sehen waren, die aber wurden nicht verbreitet. Solche Bilder werden militärisch erzeugt und kontrolliert. Der heutige, hochtechnische Krieg nimmt die menschlichen Opfer höchstens billigend in Kauf.“ (Harun Farocki)
Year
2003
Country
Germany
Length
57
Language_code
de
Director
Harun Farocki
Screenplay
Harun Farocki
Cinematography
Ingo Kratisch
Rosa Mercedes
Editing
Max Reimann
Sound
Louis van Rouki
Awards
Locarno: Special Mention Video
Festivals
Marseille International Documentary Festival; Portland Documentary and Experimental Film Festival
Production
Harun Farocki Filmproduktion
Berlin
ZDF/3sat
Miscellaneous_en
Collaboration/Mitarbeit: Michael Baute, Kilian Hirt, Mike Jarmon, Ondine Rarey; Narrator/Sprecherin/Narrateuse: Margarita Broich. Educational rights available.
Miscellaneous_de
Collaboration/Mitarbeit: Michael Baute, Kilian Hirt, Mike Jarmon, Ondine Rarey; Narrator/Sprecherin/Narrateuse: Margarita Broich. Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Erkennen und Verfolgen, Harun Farocki
Related_film_SKUs
1471
1717
1837
1980
1981
1984
Product_creation_date
08/06/2013
URL_key
erkennen-und-verfolgen
URL_path
erkennen-und-verfolgen.html
full_film
1_7cg002z0

Der irrationale Rest

1987 versuchte Suses Freund Matthias mit ihrer besten Freundin Susanne aus der DDR zu fliehen. Sie sind noch keine zwanzig und das Leben, das für sie eigentlich erst jetzt beginnt, wird brutal…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   83   
SKU
0583
Film title_en
The Irrational Remains
Film title_de
Der irrationale Rest
Original title
Der irrationale Rest
Long Description_en
In 1987, Suse’s boyfriend Matthias and her best friend Susanne try to escape from East Germany. But their flight fails. They are captured at the Czech-German border, imprisoned, interrogated by the State Security Service (the 'Stasi'), psychologically tortured, and forced into betrayal. Suse remains behind alone and is forced to leave college because of her friends’ escape attempt. Their friendship is destroyed. For most young people under 20 life is just beginning. But for these three, life is brutally interrupted. 16 years later the three agree to meet again. They were once so close, but now the distance between them is filled with enormous tension loaded with the aspects of love, loyalty, betrayal, and escape.
Long Description_de
1987 versuchte Suses Freund Matthias mit ihrer besten Freundin Susanne aus der DDR zu fliehen. Sie sind noch keine zwanzig und das Leben, das für sie eigentlich erst jetzt beginnt, wird brutal unterbrochen. Die Flucht scheitert an der deutsch-tschechischen Grenze: Matthias und Susanne werden inhaftiert. Suse bleibt allein zurück und muss wegen der Flucht ihrer Freunde die Hochschule verlassen. Die Stasi verhört, foltert psychologisch, erzwingt Verrat. Ihre Freundschaft ist zerstört. Erst sechzehn Jahre später sind die Drei bereit, sich wieder zu sehen. So eng sie damals zusammenlebten, so weit haben sie sich inzwischen voneinander entfernt. Der Film begleitet die Drei auf dem Weg zu ihrem Wiedersehen.
Year
2005
Country
Germany
Length
94
Primary Language Version
German
Featuring
Susanne Stochay
Susanne Lautenschläger-Leyh
Matthias Melster
Director
Thorsten Trimpop
Screenplay
Thorsten Trimpop
Cinematography
Hanno Moritz Kunow
Editing
Sarah J. Levine
Sound
Sebastian Kleinloh
Music
Michael Jakumeit
Awards
55th Berlinale (2005): Don-Quichote-Award of Fédération Internationale des Ciné-Clubs 10th Festival de Cine de Ourense, Spain (2005): Winner Calpurnia Prize Best Documentary 20th Castellinaria International Youth Film Festival Bellinzona, Switzerland (2005): 2nd Prize (category 5-15 years)
Festivals
Berlin International Film Festival/International Forum of New Cinema 2005
Production
Susann Schimk & Jörg Trentmann Credofilm commissioned by ZDF "JKleines Fernsehspiel" in cooperation with HFF "Konrad Wolf"
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Der irrationale Rest, Thorsten Trimpop
Related_film_SKUs
0065
0005
0317
0568
Product_creation_date
16/01/2012
URL_key
der-irrationale-rest
URL_path
der-irrationale-rest.html
full_film
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Prüfstand 7 (Teststand 7)

Prüfstand 7 ist eine experimentelle Film-Collage, die der Geschichte der V2, der sogenannten „Wunderwaffe“ der Nazis auf den Spuren geht. Am 3. Oktober 1942 fliegt die V2 als erste…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   186   
SKU
0294
Film title_en
Teststand 7
Film title_de
Prüfstand 7
Original title
Prüfstand 7
Long Description_en
At the centre of the experimental film-collage TESTSTAND 7 is the V-2 rocket, the so-called “Wunderwaffe” (wonder weapon) developed by the Nazis. On October 3, 1942, the V-2 became the first rocket to enter space. After the war, despite accusations of his involvement in Hitler’s regime, its designer Wernher von Braun was given a leading position in the NASA space program. TESTSTAND 7 is a character study of the rocket... The film is aimed at the heart of our fascination with modern technology, for which the rocket stands as its towering emblem. For TESTSTAND 7, the US cult author Thomas Pynchon has for the first time given permission for a partial filming of his rocket novel Gravity’s Rainbow. (Michael Girke)
Long Description_de
Prüfstand 7 ist eine experimentelle Film-Collage, die der Geschichte der V2, der sogenannten „Wunderwaffe“ der Nazis auf den Spuren geht. Am 3. Oktober 1942 fliegt die V2 als erste Rakete der Technikgeschichte ins Weltall. Nach Kriegsende ist ihr Konstrukteur Wernher von Braun in die leitende Position der NASA-Weltraumprogramme aufgestiegen – trotz seiner Involvierung am NS-Regime. Prüfstand 7 ist eine Charakterstudie der Rakete, die sich hier Bianca nennt. Auf der Suche nach ihrem Ursprung reist Bianca quer durch Deutschland. Für Prüfstand 7 erlaubte der amerikanische Schriftsteller Thomas Pynchon erstmals die auszugsweise Verfilmung seines Raketenromans „Die Enden der Parabel“ („Gravity's Rainbow“). Robert Bramkamp wagt sich heran.
Year
2001
Country
Germany
Length
110
Language_code
de
Featuring
Inga Busch
Peter Lohmeyer
Matthias Fuchs
Mario Mentrup
Hanjo Berressem
Jeff Caster
Christin König
Friedrich Kittler
Gerhard Motz
Hubertus Müll
Director
Robert Bramkamp
Screenplay
Robert Bramkamp
Olga Fedianina
Andreas Goldstein
Cinematography
Jakobine Motz
Editing
Anja Neraal
Sound
Robert Gräf
Hubertus Müll
Music
Max Knoth
Deutsches Filmorchester Babelsberg
Robert Forster
Production
Next Film Filmproduktion
VCC Perfect Pictures AG
HFF
ZDF/3sat
Robert Bramkamp
Sabine Linz
Supported by
Bremische Landesmedienanstalt
Filmbüro Mecklenburg-Vorpommern
MDM Mitteldeutsche Medienförderung
Filmförderung Hamburg
Miscellaneous_en
Scientific advice: Helmut Höge, Rembert Hüser Archive footage: esa European Space Agency, NASA, Trion Film, Filmmuseum Berlin, Deutsches Technikmuseum Berlin, Hermann-Oberth-Raumfahrt-Museum, Deutsches Museum München, Library of Congress Washington, KZ-Gedenkstätte Mittelbau Dora. Educational rights available.
Miscellaneous_de
Scientific advising: Helmut Höge, Rembert Hüser Archives: esa European Space Agency, NASA, Trion Film, Filmmuseum Berlin, Deutsches Technikmuseum Berlin, Hermann-Oberth-Raumfahrt-Museum, Deutsches Museum München, Library of Congress Washington, KZ-Gedenkstätte Mittelbau Dora

Auf DFILMS kannst Du Dich über alle Filme von Robert Bramkamp und vielen anderen informieren. Probiers aus!

. Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Prüfstand 7 (Teststand 7)
Related_film_SKUs
0240
0198
0295
0296
1030
1032
Product_creation_date
19/11/2011
URL_key
prufstand-7
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prufstand-7.html
full_film
1_oo4rwj80

Tribulation 99 – Alien Anomalies under America

Seit TRIBULATION 99 veröffentlicht wurde (1992), gehört dieser Film zu den bewunderten Klassikern der Gegenkultur. Auteur Craig Baldwin präsentiert die Chronik der US-amerikanischen…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   53   
SKU
0240
Film title_en
Tribulation 99 – Alien Anomalies under America
Film title_de
Tribulation 99 – Alien Anomalies under America
Original title
Tribulation 99 – Alien Anomalies under America
Long Description_en
Upon its release in 1992, TRIBULATION 99 became an instant counter-culture classic. Baldwin’s 'pseudo-pseudo-documentary' presents a chronicle of US intervention in Latin America as a ultimate far-right conspiracy theory combining space aliens, environmental catastrophe, cattle mutilations, killer bees, religious prophecy, covert action, and just about every other crackpot theory under the sun. A juggernaut of hard truths, deadpan irony, and found-footage – industrials, graphs, cartoons, and movies from Hollywood B to Mexican Z. TRIBULATION 99 constructs a truly perverse vision of American colonialism. Craig Baldwin's works with samples of news , horror, fantasy and feature clips to create a kind of collage essay in film form. Baldwin uses the quote and remix technique which has since become world famous thanks to hiphop music. John Cage pioneered this path in the 1950's with his tape music work known as “Williams Mix”. Before him, Pierre Henri Marie Schaeffer, a master of “musique concrète” and an electronic and experimental music trailblazer, had also worked with music sampling. One of the most famous examples of the recent era is Brian Eno's “My Life in the Bush of Ghosts” (1981). Craig Baldwin's film belongs to this tradition. You could as well say that his work goes beyond that , it is music made of pictures.
Long Description_de
Seit TRIBULATION 99 veröffentlicht wurde (1992), gehört dieser Film zu den bewunderten Klassikern der Gegenkultur. Auteur Craig Baldwin präsentiert die Chronik der US-amerikanischen Einflussnahme in Lateinamerika in der Form der Konspirationstheorien der extremen Rechten. Dabei lässt er nichts aus was den Verfolgungswahn unserer Tage befeuern könnte. Sein Collage -Stück bringt alles auf einem Film unter, Geheimaktionen mit Aliens, Killerbienen mit religiösen Prophezeiungen und Endzeitpropaganda Daraus schuf er eine ironisch bewegte Filmarbeit, die mit ihrer B-Movie-Ästhetik nur auf den ersten Blick der Ed Wood School of Filmmaking zuzurechnen ist. Craig Baldwins filmischer Collage-Essay arbeitet mit einer Sample-Technik, mit Filmschnipseln aus Nachrichtensendungen, Horror- ´, Fantasy- und anderen Filmen (z.B. Bond), also mit einer Zitat- und Remix-Technik, die seit dem weltweiten Erfolg von Hip Hop in der populären Musik üblich geworden ist. Schon John Cage wies in den 50er Jahren mit seinem Tape Music Werk „Williams Mix“ den Weg. Vor ihm hatte allerdings schon Pierre Henri Marie Schaeffer, der Meister der „musique concrète“, Wegbereiter der Elektronischen und Experimentellen Musik, mit Samples gearbeitet. Eines der bekanntesten Werke aus neuerer Zeit dürfte Brian Enos „My Life in the Bush of Ghosts“ (1981) sein. Craig Baldwins Film steht nicht nur in dieser Tradition, man kann ihn auch als Musik mit Bildern goutieren.
Year
1992
Country
USA
Length
48
Language_code
en
Featuring
Maurice Bishop
Jimmy Carter
Oliver North
Ronald Regan
Fidel Castro
John Foster Dulles
Dwight D. Eisenhower
Howard Hughes
E. Howard Hunt
John F. Kennedy
Sean Kilkoyne
Dr. Henry Kissinger
Director
Craig Baldwin
Screenplay
Craig Baldwin
Cinematography
Bill Daniel
Editing
Craig Baldwin
Music
Dana Hoover
Awards
Experimental Film Award, Humboldt Film Fest (USA); Experimental Film Award, Louisville Film Fest (USA)
Festivals
1992: Filmfestival Jäger und Sammler, Berlin (D); San Francisco International Film Fest (USA); Fringe Festival, Edinburgh (UK)
Production
Other Cinema
Craig Baldwin
Image label
Tribulation 99 – Alien Anomalies under America
Related_film_SKUs
0145
0198
0196
Product_creation_date
07/09/2011
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full_film
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Spectres of the Spectrum

„Dies ist eine wahre Geschichte obwohl einiges davon noch nicht stattgefunden hat“, erklärt Boo Boo. Sie ist Epileptikerin mit telepathischen Fähigkeiten. Boo Boo ist auch die…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   46   
SKU
0198
Film title_en
Spectres of the Spectrum
Film title_de
Spectres of the Spectrum
Original title
Spectres of the Spectrum
Long Description_en
“This is a real story although some of it hasn't happened yet”, explains Boo Boo, an epileptic with telepathic abilities. Boo Boo's grandmother, the scientist Amy Hacker, died with a secret on her lips. Boo Boo has to solve her grandmother's mystery if she wants to save the world. Boo Boo belongs to a group of rebels fighting electro-magnetic control by an evil empire known as the 'New Electromagnetic Order' (NEO). The NEO is planning to erase the memories of all living beings... Boo Boo goes back in time to recover her grandmother's secret for saving the world. Baldwin has Bobo travel through the history of electromagnetism where Nicola Tesla (among others) makes an appearance. Assisting Boo Boo is her father, Yogi , who broadcasts anti-NEO propaganda from his bunker. So the story that serves Craig Baldwin as a framework for his provocative film collage. SPECTRES OF THE SPECTRUM plunders Baldwin's treasure trove of early television shows, industrial and educational films, Hollywood movies, advertisements and cartoons. Baldwin even found his names for rebel telepaths Boo Boo and Yogi on the rubbish heap of shopworn media.
Long Description_de
„Dies ist eine wahre Geschichte obwohl einiges davon noch nicht stattgefunden hat“, erklärt Boo Boo. Sie ist Epileptikerin mit telepathischen Fähigkeiten. Boo Boo ist auch die Enkelin von Amy Hacker, einer Wissenschaftlerin, die mit einem Geheimnis auf den Lippen starb. Boo Boo muss das Rätsel lösen, wenn sie die Welt retten will. Boo Boo gehört zu einer Rebellengruppe, die gegen die „elektromagnetische Kontrolle“ kämpft. Dahinter steckt das Imperium des Bösen, die 'New Electromagnetic Order' (NEO), und die planen die Gedächtnisfähigkeit aller Lebewesen auszulöschen... Boo Boo wird in die Vergangenheit reisen, um das Geheimnis ihrer Großmutter zur Rettung der Welt in die Gegenwart zurückzuholen. So lässt der Filmemacher sie und sein Publikum auch die Geschichte des Elektromagnetismus durchwandern, wo u.a. auch Tesla vorkommt. Boo Boo wird von ihrem Vater Yogi unterstützt, der aus seinem Bunker anti-NEO Propaganda sendet. Diese Story ist das Gerüst, auf das Craig Baldwin sein gedankenreiches Collage-Werk aufbaut. Wieder nimmt er reichlich aus dem Fundus der vorgefundenen Bilder aus Film und Fernsehen und entwirft so Medienkritik als Sciencefiction-Bilderbuchbild. Auch die Namen der rebellischen Telepaten Boo Boo und Yogi hat Baldwin auf der Müllhalde ausgelutschter Medienwunder gefunden.
Year
1999
Country
USA
Length
91
Language_code
en
Featuring
Erik Davis
Jesse Drew
Sean Kilcoyne
Caroline Koebel
Beth Lisick
Phil Patiris
Director
Craig Baldwin
Screenplay
Craig Baldwin
Cinematography
Bill Daniel
Editing
Bill Daniel
Awards
Way Cool Feature Award, Baltimore Microcinema Fest (USA); Whitney Museum Biennial Selection (USA)
Festivals
2007: Lost Film Fest, Philadelphia (USA); Freedom to Creativity  Fest, Zagreb (KR); 2006: Havana Int. Film Festival (CU); Copenhagen International Documentary Film Festival (DK); Athens Underground Film Festival (GR); Norwegian  Short Film Fest, Grimstad (NO); Globale 06 Fest, Berlin (DE); Buenos Aires Intl Film Fest (AR); 2005: Southside Film Fest, Bethlehem (PA); 2004: Werkleitz Biennial (D); Oberhausen Short Film Fest (D); Freedom Cinema Fest, Park City Utah (USA); 2003: Jihlava International Documentary Film Fest (CZ); Melbourne Underground Film Fest (AU); Karlovy Vary Film Fest (CZ); Cork Film Festival (IE); 2001: Portland Film Invitationals, Oregon (USA); Borderhack, Tijuana (MX); Avanto Festival, Helsinki (FI); Atlanta Film Festival, Georgia (USA); 2000: Impakt Fest, Utrecht (NL); SXSW Fest, Austin (USA); New York Underground Film Festival, New York City (USA); Turin Film Festival (I); Rotterdam Film Festival (NL); Melbourne Film Festival (AU); Osnabrück Media Arts Festival, (DE); London Film Festival (UK)
Production
Other Cinema
Craig Baldwin
Image label
Spectres of the Spectrum
Related_film_SKUs
0240
0145
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Product_creation_date
08/09/2011
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Mock Up On Mu

Mit MOCK UP ON MU schafft Craig Baldwin einen radikalen Genre-Mix aus Spionage, Western und Horror, bei dem es um (größtenteils) wahre Geschichten aus der Nachkriegszeit Kaliforniens…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   60   
SKU
0145
Film title_en
Mock Up On Mu
Film title_de
Mock Up On Mu
Original title
Mock Up On Mu
Long Description_en
A radical hybrid of spy, sci-fi, Western, and even horror genres, Craig Baldwin's MOCK UP ON MU cobbles together a feature-length 'collage-narrative' based on (mostly) true stories of California's post-World War II sub-cultures of rocket pioneers, alternative religions, and Beat lifestyles. Pulp-serial snippets, industrial-film imagery, and B- (and Z-) fiction clips are inter-cut with newly shot live-action material, powering a playful, allegorical trajectory through the now-mythic occult matrix of Jack Parsons (Crowleyite founder of the Jet Propulsion Lab), L. Ron Hubbard (sci-fi author turned cult-leader), and Marjorie Cameron (bohemian artist and 'mother of the New Age movement'). Their intertwined tales spin out into a speculative farce on the militarization of space, and the corporate takeover of spiritual fulfillment and leisure-time.
Long Description_de
Mit MOCK UP ON MU schafft Craig Baldwin einen radikalen Genre-Mix aus Spionage, Western und Horror, bei dem es um (größtenteils) wahre Geschichten aus der Nachkriegszeit Kaliforniens geht. Seine unverkennbare Kollage-Erzählweise vertieft sich in die verschiedenen Subkulturen, angefangen bei den neu entstehenden, religiösen Kults und Sekten über Raketen-Pionieren bis hin zum Lebensstil der Beat-Generation. Seine Bilder findet Baldwin in Industriefilmen ebenso wie in B-Movies oder Schund-Serien. Da zwischen schneidet Baldwin neue, eigene Aufnahmen und schafft so einen spielerischen Marathon durch modernen Mystizismus, Kultisches und Okkultes, von Jack Parsons über L.Ron Hubbard bis Marjorie Camerson, der Mutter des New Age Bewegung. Dies wäre kein Craig Baldwin Film, wenn diese filmische Reise nicht weiterführen würde, etwa zur Militarisierung des Weltraums und zur Industrialisierung von Spiritualität.
Year
2008
Country
USA
Length
110
Language_code
en
Featuring
Damon Packard
Michelle Silva
Kal Spelletich
Stoney Burke
Jeri Lynn Cohen
Ed Holmes
David Cox
Director
Craig Baldwin
Screenplay
Craig Baldwin
Cinematography
Bill Daniel
James T. Hong
Daniel Correll
Editing
Sylvia Schedelbauer
Bill Daniel
Sound
Sylvia Schedelbauer
Awards
2008: Sydney Biennial Selection (AU)
Festivals
2009: New Era Horizons Fest (PL); SHIFT Fest, Basel (CH); Maryland Film Fest (USA); Athens Film Fest, Ohio (USA); Equinox Fest, London (UK); Ljubljana International Film Fest (SI); Amakila International Film Fest, Visionary Histories, Kampala (UG); Tirana International Film Fest (AL); AND Fest, FACT, Liverpool (UK); Punto de Vista Fest, Pamplona (ES); Mapping Fest, Cinema Sputnik, Geneva (CH); Imaginary Property Fest, Nova Kino, Brussels (BE); Las Palmas Fest, Canary Islands (ES); Buenos Aires Film Fest (AR); Marseilles Film Fest (F); Megapolis Fest, Boston (USA); Three Rivers Fest, Pittsburgh (AU); Spectra Fest, Center for Contemporary Culture, Valencia (E); Auckland Film Festival; Wellington Film Festival (NZ); Brisbane Intl.Film Festival (AU); Boston Underground Film Festival (USA); Rotterdam Intl. Film Fest (NL); 2008: Reset Fest, Giant Gallery, Prague (CZ); Chicago Underground Film Festival (USA); New York Film Festival, Views from the Avant Garde (USA); Sydney Underground Film Fest (AU); San Francisco Int.Film Fest (USA); Spectropia Fest., Riga (LT); ATA Film and Video Fest, San Francisco (CA)
Production
Craig Baldwin
Cade Bursell
Cassio Tolpolar
Bobby Watts
Kelly Crowe
Isaac Cynkar
Ben Folsten
Max Godino
Noah Goldsmith
Lowell Jacobs
Steve Polta
Joe Rheaume
Supported by
California State Grants for the Arts
Robin carter
Creative Capital
Film Arts Foundation
Global Network against Space Weapons
William Linn
Rockefeller Foundation
Video Transfer Center
Miscellaneous_en
Research & text: Marjorie Cameron, Jack Carter, C.L.U.I., Aleister Crowley, Mike Davis, Theresa Hitchins, M.G. Lord, Richard Metzger, Jack Parsons, George Pendle, Robert Anton Wilson Archive footage: Irwin Allen, Kenneth Anger, Frank Capra, Roger Comran, Curtis Harrington, Ray Harryhausen, Alfred Hitchcock, Inoshira Honda, Alexander Korda, N.A.S.A., Trevor Paglen, Sid Pink, Chick Strand
Miscellaneous_de
Recherche & Text: Marjorie Cameron, Jack Carter, C.L.U.I., Aleister Crowley, Mike Davis, Theresa Hitchins, M.G. Lord, Richard Metzger, Jack Parsons, George Pendle, Robert Anton Wilson Archivmaterial: Irwin Allen, Kenneth Anger, Frank Capra, Roger Comran, Curtis Harrington, Ray Harryhausen, Alfred Hitchcock, Inoshira Honda, Alexander Korda, N.A.S.A., Trevor Paglen, Sid Pink, Chick Strand
Image label
Mock Up On Mu
Related_film_SKUs
0240
0198
0196
Product_creation_date
07/09/2011
URL_key
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URL_path
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full_film
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Mein Bruder. We'll Meet Again

Thomas Heise, in der DDR aufgewachsen, unternimmt eine Reise in eine winzige südfranzösische Gemeinde, um seinen Bruder Andreas zu besuchen. Andreas kehrte Berlin den Rücken, um sein…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   19   
SKU
0142
Film title_en
Mein Bruder. We'll Meet Again
Film title_de
Mein Bruder. We'll Meet Again
Original title
Mein Bruder. We'll Meet Again
Long Description_en
Thomas Heise, noted documentary filmmaker from the former GDR, takes a trip to France to visit his brother Andreas. His brother lives there in a rather unusual situation. Thomas Heise: “My brother is a cook. He left the city and his local pub in Berlin‘s Prenzlauer Berg. For a year now he has been living in the mountains of France at Micha and Yvonne's boarding house. My brother went there more or less to die: three heart attacks, an operation, his heart and nothing left in life. But that didn't come to pass. My big brother suddenly fell in love – with Vanina, the blacksmith‘s wife, and her three sons. Micha keeps up his little boarding-house by working as a cardiographer in Switzerland and Germany. Yvonne used to be a cardiographer, too. But now she wants to spend time with the kids. My brother works for Micha and Yvonne. He cooks for them and their summer guests. Now it's October and my visit will be short. I want to talk to my big brother about his friend Micha. Micha was the informant who gave information about us to the Stasi.”
Long Description_de
Thomas Heise, in der DDR aufgewachsen, unternimmt eine Reise in eine winzige südfranzösische Gemeinde, um seinen Bruder Andreas zu besuchen. Andreas kehrte Berlin den Rücken, um sein vermeintlich letztes Lebensjahr bei seinen Freunden zu verleben. 'Wenn du keine Träume mehr hast, ist Schluss.' Aber es kommt anders: Neuer Atem, neue Liebe, neues Leben. Ein Gespräch mit dem Bruder über Zukunft und Vergangenheit. Und über Micha, der die Brüder Heise für die Stasi ausspioniert hat. „Ein sehr deutscher Film, gedreht in La France Profonde, im tiefsten Frankreich. Sehr deutsch, weil er eines der Themen behandelt, welche die jüngste deutsche Geschichte nachhaltig bestimmte und heute noch prägt: Verrat unter Freunden und an Freunden in der DDR, forciert und benutzt von den Zuträgern der Stasi.“ (Quelle: Goethe Institut Madrid)
Year
2005
Country
Germany
Length
57
Primary Language Version
German
Featuring
Andreas
Micha
Yvonne
Vanina
Director
Thomas Heise
Screenplay
Thomas Heise
Cinematography
Peter Badel
Florian Wimmer
Editing
Gudrun Steinbrück
Sound
Uve Haussig
Production
ma.ja.de Film
ZDF
Arte
YLE Teema
Heino Deckert
Supported by
Mitteldeutsche Medienförderung
Miscellaneous_en
Educational rights available.
Miscellaneous_de
Bildungsrechte verfügbar.
Image label
Mein Bruder. We'll Meet Again, Thomas Heise, My Brother. We'll Meet Again, Thomas Heise, Hermano mío. Nos Volveremos a Ver, Thomas Heise
Related_film_SKUs
0132
0044
0139
0080
0581
1496
3568
4052
3833
3815
Product_creation_date
07/09/2011
URL_key
mein-bruder-we-ll-meet-again
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mein-bruder-we-ll-meet-again.html
full_film
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Cold Waves

COLD WAVES, von Alexandru Solomon, untersucht Wirkung und Einfluss von „Radio Free Europe“ auf das Rumänien unter dem autoritären Herrscher Nicolae Ceaucescu. Der Sender, der…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   39   
SKU
0050
Film title_en
Cold Waves
Film title_de
Cold Waves
Original title
Cold Waves
Long Description_en
COLD WAVES by Alexandru Solomon is a documentary film that investigates the influence of «Radio Free Europe» on the political situation in Romania during the era of authoritarian ruler Nicolae Ceaucescu. This radio station was based in Munich from 1951 to 1995 and was financed by the United States government. Its goal was to provide people inside the communist block an alternative to the state-regimented media, while also fulfilling PR duties for the «free capitalist world» and the US in particular. The film describes «Radio Free Europe» as «daily intellectual food» that allowed Romanians to find out what was really happening in their country, as well as what was going on abroad.
Long Description_de
COLD WAVES, von Alexandru Solomon, untersucht Wirkung und Einfluss von „Radio Free Europe“ auf das Rumänien unter dem autoritären Herrscher Nicolae Ceaucescu. Der Sender, der von 1951 bis 1995 aus München gesendet hat, wurde von der US Regierung finanziert. Das Ziel hieß: ein alternatives Medien zu schaffen - eine Alternative nämlich zur staatlichen Antiinformation des autoritär regierten Landes. Der Film beschreibt die Sendungen von «Radio Free Europe» als „tägliche , intellektuelle Nahrung“, eine Nahrung die rumänische Bevölkerung darüber informierte, was im eigenen Land und anderswo tatsächlich passierte.
Year
2007
Country
Romania
Luxembourg
Length
108
Language_code
ro:en
Featuring
Monica Lovinescu
Ioana Măgură Bernard
Cornel Burticã
Cornel Burticã
Ion Joldu
Richard Cummings
Detlev Mehlis
Ion Jo
Monica Lovinescu
Ioana Măgură Bernard
Mary Georgescu
Şerban Orescu
Mary Georgescu
Nestor Ratesh
Emil Hurezeanu
Neculai-Constantin Munteanu
doina Cornea
Andrei Voiculescu
Vasile Paraschiv
Ion Vianu
doina Cornea
Ana Hompot
Ilie Merce
Dan Zamfirescu
Şerban Orescu
Cornel Burticã
Ion Joldu
Ilich Ramirez-Sanchez
Richard Cummings
Detlev Mehlis
Ilich Ramirez-Sanchez
Isabelle Coutant-Peyre
Bernard Poulet
Josy Dubié
Monica Lovinescu
Ioana Măgură Bernard
Nestor Ratesh
Mary Georgescu
Isabelle Coutant-Peyre
Şerban Orescu
Nestor Ratesh
Emil Hurezeanu
Neculai-Constantin Munteanu
Andrei Voiculescu
Vasile Paraschiv
Ion Vianu
doina Cornea
Ana Hompot
Emil Hurezeanu
Bernard Poulet
Ilie Merce
Dan Zamfirescu
Cornel Burticã
Ion Joldu
Richard Cummings
Detlev Mehlis
Ilich Ramirez-Sanchez
Isabelle Coutant-Peyre
Bernard Poulet
Josy Dubié
Josy Dubié
Neculai-Constantin Munteanu
Monica Lovinescu
Ioana Măgură Bernard
Mary Georgescu
Şerban Orescu
Nestor Ratesh
Emil Hurezeanu
Neculai-Constantin Munteanu
Andrei Voiculescu
Vasile Paraschiv
Ana Hompot
Ion Vianu
Andrei Voiculescu
doina Cornea
Ana Hompot
Ilie Merce
Dan Zamfirescu
Cornel Burticã
Ion Joldu
Richard Cummings
Detlev Mehlis
Ilie Merce
Ilich Ramirez-Sanchez
Isabelle Coutant-Peyre
Vasile Paraschiv
Bernard Poulet
Josy Dubié
Monica Lovinescu
Ioana Măgură Bernard
Mary Georgescu
Şerban Orescu
Nestor Ratesh
Dan Zamfirescu
Emil Hurezeanu
Neculai-Constantin Munteanu
Andrei Voiculescu
Ion Vianu
Vasile Paraschiv
Ion Vianu
doina Cornea
Ana Hompot
Ilie Merce
Dan Zamfirescu
Director
Alexandru Solomon
Cinematography
Andrei Butică
Editing
Cătălin F. Cristutiu
Sound
Cristian Tarnovetch
Music
Sorin Romanescu/Trust Productions
Awards
2008: Gobos (RO)
Festivals
Visions du Réel - Nyon; London International Documentary Festival; IDFA Amsterdam; DOK Leipzig; Astra Film Fest, Sibiu (RO); Alpe Adria Trieste; Göteborg Film Festival (SE)
Production
Hi Film Productions
Geppert Productions
Televiziunea Romånă
YLE FST
Ada Solomon
Elvira Geppert
David Grumbach
Alexandru Solomon
Supported by
Media Programme of the European Community
Nipkow Programm
Film Fund Luxembourg; Jan Vrijman Fund
Les Films d'Ici
Ludwig-Maximilians-Universität München
International Broadcasting Bureau Lampertheim
Fabrica AMPLO Ploieşti
Camera Deputatilor
Realitatea TV
CNSAS
Euro Entertainment
GMP
Zenith Media
Centrul National al Cinematografiei
Miscellaneous_en
Archive footage: TVR, Telepool, Footage Farm, RTBF Belgian TV, OTV, Guliver Getty Images, AFP, Sipa Press, Kklaus-Dieter Matschke, Archiva de Istorie Orală a Societătii de Radiodifuziune, Open Society Archives, RFE/RL
Miscellaneous_de
Archivmaterial: TVR, Telepool, Footage Farm, RTBF Belgian TV, OTV, Guliver Getty Images, AFP, Sipa Press, Kklaus-Dieter Matschke, Archiva de Istorie Orală a Societătii de Radiodifuziune, Open Society Archives, RFE/RL
Image label
Cold Waves
Related_film_SKUs
0175
0240
Product_creation_date
06/09/2011
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cold-waves
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cold-waves.html
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1_qckfiyoz

Copy Me - I Want to Travel

Dieser Film von Pauline Boudry, Brigitta Kuster und Renate Lorenz rekonstruiert einen Teil bulgarischer Geschichte, der auch Teil der Geschichte des Computers ist. Er befragt Betroffene, die damals…

Von  anglade@eyzmedia.de vor einem Jahr 0   36   
SKU
0052
Film title_en
Copy Me - I Want to Travel
Film title_de
Copy Me - I Want to Travel
Original title
Copy Me - I Want to Travel
Long Description_en
Filmmakers Pauline Boudry, Brigitta Kuster and Renate Lorenz reconstruct a specific period in Bulgarian history that ties in to the history of computers. The film talks with people who currently work in the computer industry or who did in the past. In the 1980s, the Apple II computer was copied in Bulgaria and manufactured on a massive scale. The knock off was known as the Pravetz-82. It was a successful hi-tech offensive – so successful that it spawned dreams that one day Bulgaria could be on par economically with the United States. Women had a special role in the production of the Pravetz-82. They held posts on every rung of the career ladder and were on equal footing with men, at least officially. But the women themselves often saw it a bit differently. “Women carry three watermelons under one arm” says one female manager. “Women are supposed to be good activists, good housekeepers and mothers, and good wage earners in one.” Once socialism had played itself out and surrendered to capitalism, Bulgaria lost its role as a computer-producing country. Some of the workers, all of them computer experts, used know-how that wasn't in demand to produce malicious computer viruses. The star of this criminal scene was Dark Avenger, whose viruses caused especially high damage to companies in America. This quote is attributed to him: “The United States can stop me from entering the country, but they can't stop my viruses.” The women computer experts aren't doing much in the way of traveling either. Many have taken cheap labor jobs as assistants in what is left of the computer industry, where they don't even make enough money to afford an apartment. However, traveling really is a good option – especially to one of the industrial states in the West, where their knowledge and abilities are in demand. Many of the women the filmmakers wanted to interview had already left the country and are living in America, Canada or South Africa.
Long Description_de
Dieser Film von Pauline Boudry, Brigitta Kuster und Renate Lorenz rekonstruiert einen Teil bulgarischer Geschichte, der auch Teil der Geschichte des Computers ist. Er befragt Betroffene, die damals oder heute für die Computer-Industrie arbeiten. In den 80er Jahren wurde in Bulgarien der Apple-II Computer im großen Stil kopiert. Die Kopie trug den Namen Pravetz-82. Der Erfolg dieser Computer-Offensive produzierte große Träume. Dieses Gerät sollte dem kleinen Bulgarien helfen wirtschaftlich mit den USA gleichzuziehen. Frauen nahmen bei der Produktion dieser Kopie eine besondere Rolle ein. Sie arbeiteten auf allen Stufen der „Karriereleiter“. Offiziell waren sie gleichgestellt. Doch die Frauen selbst sahen das oft ein bisschen anders. „Frauen tragen drei Wassermelonen unter einem Arm“, sagt ein der Chefinnen heute. „Sie sollen eine gute Aktivistin, eine gute Hausfrau und Mutter und eine gute Lohnarbeiterin sein“. Als der Sozialismus endgültig abgewirtschaftet war und sich dem Kapitalismus ergab, wurde Bulgarien weitgehend als Computerhersteller entsorgt. Einige der freigesetzten Arbeitskräfte, immerhin Computer-Experten, lenkten ihr nicht mehr gefragtes Know-How auf die Produktion bösartiger Computerviren. Der Star unter den Internet-Kriminellen war Dark Avenger, dessen Viren in Unternehmen der USA besonders hohe Schäden angerichtet hatte. Von ihm stammt der Satz: „Die USA können mich an der Einreise hindern, aber nicht meine Viren.“ Reisen können auch die Computer-Fachfrauen nicht, die einen regulären Job im Restbestand der Computer-Industrie gefunden haben. Sie werden als billige Hilfskräfte eingesetzt, was ihnen nicht einmal genug Geld für eine eigene Wohnung bringt. Eine Reise steht ihnen allerdings offen: die Ausreise in eines der westlichen Industrieländer, wo ihre Kenntnisse und Fähigkeiten gefragt sind. Viele der Frauen, die die Filmemacherinnen befragen wollten, hatten bereits das Land verlassen und leben mit Arbeitsvisa in den USA, Kanada oder Südafrika.
Year
2004
Country
Germany
Length
68
Primary Language Version
Bulgarian
Subtitles
German
Director
P. Boudry
B. Kuster
R. Lorenz
Cinematography
Pauline Boudry
Brigitta Kuster
Renate Lorenz
Editing
Pauline Boudry
Brigitta Kuster
Renate Lorenz
Merle Kröger
Sound
Pauline Boudry
Brigitta Kuster
Renate Lorenz
Music
Linda Wölfel
Pauline Boudry (Rhythm King and Her Friends)
Festivals
Berlinale - Forum
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ZDF/arte
Renate Lorenz
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06/09/2011
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